Moderato Cantabile Point De Vue

À l’origine, Jules Romains avait pensé à un autre nom pour le médecin, ce que l’on a découvert dans ses brouillons : il s’agissait de Lamendin. Mais le nom de Knock est bien plus efficace pour plusieurs raisons : – il est facile à retenir du point de vue des sonorités utilisées – sa traduction de l’anglais permet d’exprimer toute la signification du personnage : to knock signifie « frapper », ce qui peut être pris dans plusieurs sens. D’abord, il souligne le côté frappant d’un tel personnage

extrait, on retrouve beaucoup d'éléments faisant référence à la musique, comme « les ornements », « la descente chromatique », ... Tous ces mots contribuent à créer une atmosphère singulière, où le son et le silence prennent une place importante. Du point de vue sonore, le texte est découpé en 2 parties. Une première jusqu'à « une langue humaine » et la deuxième depuis « ils sortirent du Jeu de Paume » jusqu'à la fin. Ces deux passages sont caractérisés par deux atmosphères bien différentes. 1. Tourne

« maintien de l’ordre ». Son évolution est d’ailleurs intéressante lors de sa métamorphose progressive en rhinocéros. On note les étapes de la transformation, qui sont physiques, psychologiques (il perd sa pudeur) et morales (valeurs bafouées). Du point de vue du discours, on peut remarquer la perte de la syntaxe et un passage du vouvoiement au tutoiement. Bérenger C’est l’opposé de Jean : bohême, négligé, alcoolique et socialement à part. Dès le début de la pièce, il est celui qui arrive en retard

TEXTE 1 : extrait de LA VIE DE MARIANNE, de MARIVAUX (1731-1741) I - UN COUP DE FOUDRE 1) La première vision Point de vue interne : omniprésence du « je » et des pronoms qui y sont liés (pronom COD « me » et pronom COI « moi »). 1è et dernière phrase : « parmi les jeunes gens dont j'attirais les regards » / « le jeune homme que je laissais derrière moi » > tout tourne autour d'elle, elle est au centre de la scène, au coeur des regards, au coeur du récit. Champ lexical du regard : 1er vecteur

l'histoire ? Le narrateur est-il identifiable ? TEXTE 3 Eh bien ! en revenant au roman, nous voyons également que le romancier est fait d'un observateur et d'un expérimentateur. L'observateur chez lui donne les faits tels qu'il les a observés, pose le point de départ, établit le terrain solide sur lequel vont marcher les personnages et se développer les phénomènes. Puis, l'expérimentateur paraît et institue l'expérience, je veux dire fait mouvoir les personnages dans une histoire particulière, pour

ses convictions. C’est de plus un virtuose du langage. Dom Juan  3 Il transgresse aussi bien les règles sociales que familiales, de même que celles de la religion. « Deux et deux sont quatre », voici son leitmotiv ; l’acte V nous montre à quel point il est incapable de se repentir. Ce refus des règles établies et la volonté de penser par lui-même en font un personnage presque moderne, un libertin en tout cas, au sens historique du terme, à savoir un libre-penseur qui refuse les règles établies

personnages et non seulement sur l’histoire 19ème siècle : Accent mis sur l’intrigue (histoire -> omniscience -> chronologie) 20ème siècle : Accent mis sur les personnages, nouvelle psychologie romanesque * Développement du récit à « point de vue » -> narration interne, monologue intérieur (discours à la première personne dans lequel un personnage pense tout haut au gré de sa conscience) * Renoncement à l’omniscience, mélange (niveau langue, genre,…) * Investissement de la

personne humaine et visant à procurer à chacune les conditions de son plein épanouissement et à la défendre contre toutes les attaques politiques, juridiques, morales, économiques etc...C'est une conception philosophique selon laquelle l'homme, du point de vue moral, doit s'affranchir de toute croyance religieuse. Historiquement, l'humanisme est un mouvement intellectuel et littéraire apparu d'abord en Italie dès le XIV siècle, puis en France aux XVe et XVIe siècles. Il marque une étape importante dans

vous le préférez) » dans la préface Les Caves du Vatican. Le refus de l’omniscience et la polyphonie est marqué par une volonté de rupture avec la tradition réaliste et l’omniscience de l’auteur. Il préconise de lui substituer une pluralité des points de vus, une multiplication des intrigues et des personnages. Les FM sont alors un roman de polyphonie qui désigne la pluralité des voix qui se font entendre dans le discours littéraire : le discours rapporté est un cadre de polyphonie. On distingue

des données recueillies exigent une analyse plus approfondie. Il faut mettre à profit tous ces éléments originaux et importants pour une histoire plus complète du cinéma au Québec et du cinéma en général. Dans l'ombre des projecteurs devrait être le point de départ d'une analyse féministe qui serait une véritable histoire des mentalités. • IlitOlilUi'Ijtlt'h Ls OuBtaisss PJ te c i » — Jocelyne DENAULT, Dans l'ombre des projecteurs: les Québécoises et le cinéma, Sainte-Foy (Québec), Presses de