Monologue De Créon

Connaissance symbolique qui apparait dans les trois niveaux : cf deuxième parenthèse : des personnages complémentaires. Chacun des protagonistes ne peut dire qu’une partie de la vérité. 1ercouple : Apollon et l’oracle Tirésias : Apollon demande à Créon pq il y a la peste à Thèbes : il dit que c’est à cause d’un crime, celui de Laïos : il essaye de faire diversion mais Œdipe s’énerve, il lui dit alors que c’est lui-même qui l’a tué (Œdipe). Devant cette accusation, le devin est amené à parler : ca

l’influence des déesses Héra et Aphrodite, est tombée amoureuse de Jason, l’a aidé à conquérir la Toison d’Or, trahissant alors son père et tuant son frère, l’a épousé et l’a suivi à Corinthe avec ses enfants. Au bout de quelques années, le roi de Corinthe, Créon, offre à Jason de lui succéder et de devenir son gendre en épousant Créüse. Vaniteux, faible, n’aimant plus Médée et se montrant ingrat, Jason accepte sa proposition, tandis que Médée feint de s'effacer et envoie à sa rivale une tunique comme présent

s’est crevé les yeux, jusqu’à ce qu’il décède… En rentrant au royaume, Antigone découvre que ses frères Etéocle et Polynice se disputent le pouvoir… Polynice fait appel à une armée étrangère pour combattre son frère… Les deux meurent, et c’est l’oncle Créon qui prend le pouvoir et organise des funérailles pour Etéocle, mais pas pour Polynice. Ainsi, une nuit, Antigone décide tout de même de donner une sépulture à son frère… Beaumarchais Le Barbier de Séville. Amoureux d’une jeune orpheline, le Compte

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..

rejetés, et acculés à l’échec aux yeux des autres. Ils sont sujets d’angoisse et de mélancolie devant la mort d’un proche ou devant leur propre vieillesse; ils vivent un mal-être au sein de la société. Leur parole est partagée entre dialogues et monologues, nous dévoilant leur crise identitaire. Nous étudierons la relation intersubjective qui contraint l’individu à partager une identité multiple, à la fois sociale et intime (père/ mère, frère/ sœur, etc.), à travers des échanges langagiers. Mais une

d’Ariane. Catulle 64 Douleur de Phyllis Les amours de Didon et d’Enée créées par Virgile, dvpés du I à IV et prolongés dans le VI. Juxtaposition des récits guerriers et du drame amoureux y met en valeur l’épisode de la séduction et de l’abandon. Le monologue de la femme amoureuse en investissant le genre épistolaire se trouve avec Ovide renouvelé dans les Héroïdes Médée plus les compléments apportés par les élégies de Properce. -les constantes Deux êtres marqués par la force et la faiblesse, l’innocence

incantations, et se vanter enfin, après le double infanticide, d’avoir su révéler sa vraie nature. L’horreur est à son comble : après avoir tué un de ses fils, Médée égorge l’autre sous les yeux de Jason pendant qu’un immense incendie ravage le palais de Créon, où gisent les cadavres du roi et de sa fille. La femme blessée se mue en monstre, et cette transformation est précisément inhérente à la tragédie romaine. Médée acquiert par ses crimes, pour reprendre les termes de Florence Dupont5, la gloire singulière

.......................... 82 Ça se mange ? .......................................................................................................................................................................................................... Créons notre première fonction ! ............................................................................................................................................................................... Ajout d'arguments et de valeur de retour ...

les personnages à mi-chemin entre les misérables et les assoiffés d'absolu: des personnages riches mais raisonnables, des gens habitués de vivre dans un certain confort, et qui, tout en essayant de sauvegarder leur vie, peuvent faire des compromis (Créon) dont ils subissent les conséquences. 3) les orgueilleux, ivres de liberté et de pureté, présentés le plus souvent par la jeunesse. Ils refusent de pactiser et tendent à se hisser sur le plan de l'absolu. C'est Antigone qui refusent de faire des compromis