Monologue De Lucky

................................................................................................... ➌ Finalement, tu en conclus que ton chien a bien de la chance : il n’a rien à faire et tes parents le laissent dormir ou jouer ! My dog’s very lucky: he ...................................................................................................................................................................................................................................................

les « coups de gourdin » de son maître, l.2, comme des marques de (son) amitié (qui) tombent toujours sur (ses) épaules » l. 4. Et dans En attendant Godot, Pozzo mentionne de façon très triviale « les coups de pied au cul » qu’il pourrait donner à Lucky, son esclave, l.8. Euclion, étant un personnage de farce obsessionnel et toujours dans la démesure, ses menaces s’amplifient au cours de la scène et vont de pair avec la montée de sa peur qu’on lui dérobe son or : « je t'arracherai les yeux pour t'empêcher

répétition, indiquée par la division de la pièce en deux actes. Cependant, ces deux actes ne représentent pas une continuité des événements de la pièce. Le deuxième acte reprend plutôt les éléments généraux du premier, comme la visite de Pozzo et Lucky, le deuxième couple de personnages, l'arrivée du garçon qui apporte un message de la part de Godot, et l'attente elle-même de Godot par Vladimir et Estragon. La reprise de certains mots ou groupes de mots au cours de la 56 p1ece joue également un rôle

ainsi 2 créer 1 tension dramatique + forte.) Le Mariage 2 Figaro, Beaumarchais ( fait en 1784 les délices 2 la noblesse qui voit dans cette « folle journée » 1 amusement 2 la cour, là où à la postérité y voit le germe 2 la révolution.) + (Ds le monologue 2 Figaro= l’auteur s’exprime contre les injustices sociales et politiques 2 son époque. Il remet en cause les principes mêmes 2 la noblesse « Qu’avezvous fait pour tant 2 biens? Vous vous êtes donné la peine 2 naître, et rien 2 plus ») Cid, Corneille

les années 50, de grandes entreprises de communication se sont développés, ce sont les entreprises de relations publiques. Les clients de ces firmes sont les gouvernements et les grandes multi-nationales. Par exemple, l'une d'entre elles à permis à Lucky Strike d'augmenter ses ventes en instrumentalisant la cigarette comme symbole de l'émancipation des femmes. L'information est alors devenu une propagande qui à pour fins de discipliner les esprits du peuple. Les gens doivent intérioriser des mécanismes

ses personnages ; tout doit passer par le dialogue entre les personnages de la pièce. Ainsi : * toute action qui ne se déroule pas sur la scène est racontée et commentée ; * les personnages ne peuvent livrer leurs états d'âme que dans des monologues ou interrogés par leur confident ; Par ailleurs, le dialogue doit faire constamment avancer l'action et créer la surprise. L'écriture théâtrale suppose un art consommé ! • Sur le plan formel, un texte de théâtre se présente donc comme une sorte

l’intrigue. Souvent on ne distingue pas de réelles intrigues dans les pièces malgré une trame narrative clairement présente ; Par exemple la pièce Le Roi se meurt ne présente pas d’intrigue apparente. Il n’y a pas d’événements, il n’y a que des monologues intérieurs avec leurs accélérations et leurs divagations.  b) de même le temps n’est pas clairement indiqué et peut être utilisé pour renforcer le caractère absurde par divers moyens ; Par exemple chez Ionesco : La pendule frappe 17 coups

traverser la frontière. Il doit bien sûr s'entourer de précautions car lui aussi risque sa vie ! D’où le lieu écarté, les enfants messagers, les airs de mystère, l’incertitude constante. Pierre Temkine : Nous en sommes maintenant à l’arrivée de Pozzo et Lucky, p. 30 : « E : Nous ne sommes pas d’ici, monsieur. P : Vous êtes bien des êtres humains cependant. A ce que je vois. De la même espèce que moi. (Il éclate d’un rire énorme.) De la même espèce que Pozzo ! D’origine divine ! » Le même humour deux pages

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comique. Mais on retrouve cet aspect des choses dans le genre de la tragédie également. Effectivement, l’émotion n’y est transmise aux spectateurs qu’à travers le biais de la parole, souvent lors de longs monologues intérieurs. En effet, par exemple dans la pièce de Racine, Bérénice, le monologue de Bérénice nous permet de connaître ses sentiments. Elle nous révèle son profond et douloureux désespoir, de cette façon l’émotion est transmise aux spectateurs, ce qui ne serait pas envisageable sans paroles