Monologue De Marguerite

son ambiguïté et son ambivalence, prenait une grande importance, l’architecture étant constituée quasi exclusivement par les corps. Les personnages de Quai Ouest sont des êtres solitaires, au bord de la schizophrénie parfois ; leurs textes, des monologues, de longs récitatifs... Tels des astres, tous circulent dans un espace vide, se rapprochent, s’éloignent les uns des autres, mus par toutes sortes de tropismes. Au-delà du concret de la parole, très matérialisée, l’univers mental de la pièce est

(tout puissant) qui meurt Le temps et le lieu où l’oeuvre se situe sont inconnus (sans intérêt) Le Roi se nomme Béranger Ier (nom que l’on retrouve dans “Rhinocéros”), plus ou moins amnésique Il a deux femmes: Marie, très douce, très aimante; et Marguerite, plus dure, sociale Dans son entourage, on trouve Juliette, infirmière et femme de ménage; et , le “médecin-chirurgien-bactériologue-bourreau-astrologue” La pièce prend pour décor le palais royal glacé, avec des lézardes dans le mur (le batiment

sont souvent inachevées, la syntaxe relève de la parataxe, le texte comprend de très nombreuses ellipses ( il ne relate pas réellement la coupe de la mèche, qui se fait indirectement à travers la citation littéraire). Le passage est constitué d’un monologue intérieur qui mêle des extraits de récit au présent, au passé, de descriptions superposant présent et passé, des paroles et des pensées rapportées au style direct, indirect et indirect libre, et une courte citation d’un autre roman, qui au lieu de

ÉTUDES ROMANES DE BRNO 33, 1, 2012 ANNA LEDWINA REPRÉSENTATIONS DE L’HISTOIRE DANS LES TEXTES DE MARGUERITE DURAS ET SIMONE DE BEAUVOIR Quand on s’interroge sur le rapport entre littérature et histoire, on voit en effet le sujet foisonner se scinder. L’histoire, ce peut être l’Histoire « avec sa grande Hache », comme le dira Georges Perec : la guerre, les camps, les « blocs », la décolonisation. Cela signifie aussi le rapport de la littérature à sa propre histoire : idées, auteurs et

sembler d'une certaine évidence quand il s'agit d'une communication entre plusieurs personnages-acteurs pourrait, à première vue, n'être pas pertinent dans la forme bien particulière et fort répandue de communication culturelle que représente le monologue intérieur dans le théâtre contemporain au Québec. Et pourtant, quand Michel Tremblay donne la parole à la Duchesse de Langeais, il pose son personnage à la fois comme locuteur et auditeur de son propre discours : Tu seule, la tite-fille... Y'a ben

première personne, sont les exemples parfaits. Car les courants d’écriture plus libres, du 20e siècle, poussent à utiliser des procédés qui confrontent narrateur et lecteurs, souvent l’auteur s’adresse directement à celui qui le lit. L’amant, de Marguerite Duras, c’est avant tout une femme qui regarde avec nostalgie son passé et nous fait partager une histoire d’amour qui l’a marquée et touchée. Aussi, du point de vue de la connaissance du cœur, et donc de la compréhension, le roman est bien plus

noble d'origine bretonne, fort beau, mais aussi fort infidèle et très batailleur : il est tué dans un duel en 1751, laissant sa femme veuve avec deux enfants à élever. Elle ne se remariera jamais, préférant se consacrer à ses enfants, Françoise Marguerite, l'aînée, qu'elle considère comme « la plus jolie fille de France » et qui fait de brillants débuts à la cour ; Charles, le cadet, dont elle considère les écarts de conduite avec une grande indulgence. En 1669, sa fille épouse le comte de Grignan

Clytemnestre et d’Egisthe. - ESCHYLE, Agamemnon - SOPHOCLE, Trachiniennes La description de l’agonie d’Héraclès sur son bucher à la fin de la pièce. http://remacle.org/bloodwolf/tragediens/sophocle/Trachiniennes.htm - SOPHOCLE, Antigone Monologue quand elle s’apprête à mourir (4ème épisode), morts d’Antigone, Hémon et Eurydice. - SOPHOCLE, Œdipe roi - SENEQUE, Médée Le meurtre de ses deux enfants (V 970 sq). XVIe siècle - GARNIER R., Hippolyte - SHAKESPEARE W., Roméo et Juliette

Mais la fin pathétique de Mme de Rênal, qui se laisse mourir, sans pour autant attenter à ses jours, comme elle l’a promis, s’oppose au geste dramatique et spectaculaire de Mathilde qui, en enterrant cette tête chère, revit le geste romanesqu*e de Marguerite de Navarre. Ces deux images finales révèlent bien le caractère de l’une et l’autre. Analyse: Le titre est quelque peu énigmatique. Les deux couleurs de cette Chronique de 1830 symbolisent sans doute l’Armée et l’Église, les deux carrières par lesquelles

5. on va commence par le premier axe Le nouveau roman Nous savons que c’est un récit autobiographique. Narrateur est l’auteur. Accompagne d’une reflexion d’adulte sur le cours de sa vie (Marguerite Duras a écrit L’Amant quand elle a eu 70 ans) Trouvez les confirmations que c’est un exemple de « Nouveau Roman » récit éclaté (c’est à dire le récit coupé, divisé) ............................................. syntaxe cassée (składnia)..............................................................