Monologue De Marguerite

Ecriture d’un premier jet : Denise s’adresse à son miroir et lui confie à haute voix ses peines o Mise en commun des premiers jets, rappel des caractéristiques du discours indirect libre et réflexion sur la visée du texte à écrire o Ecriture du monologue intérieur de Denise mettant en valeur ses souffrances et son courage  Exemple de réécriture 8 Projet intercycle « Lire Au Bonheur des Dames en 3ème / en 2nde » Martine Molina Corinne Zimmermann Projet intercycle « Lire Au Bonheur des

Ecriture d’un premier jet : Denise s’adresse à son miroir et lui confie à haute voix ses peines o Mise en commun des premiers jets, rappel des caractéristiques du discours indirect libre et réflexion sur la visée du texte à écrire o Ecriture du monologue intérieur de Denise mettant en valeur ses souffrances et son courage  Exemple de réécriture 8 Projet intercycle « Lire Au Bonheur des Dames en 3ème / en 2nde » Martine Molina Corinne Zimmermann Projet intercycle « Lire Au Bonheur

groupe d'Arabes intervient au moment de transition entre la première et la seconde partie L'usage quasi-systématique de la première personne du singulier, tout au long du roman, incite le lecteur à s'identifier au personnage. Le ton détaché de son monologue restitue le paysage mental de Meursault tout en aidant le lecteur à pénétrer dans l'univers de Camus. Libre à lui ensuite d'approfondir sa lecture pour une compréhension plus exhaustive de la philosophie de l'auteur. L’écriture du roman, particulièrement

l'estomac »), il est mal à l'aise et ne songe de « sa propre fermeté [qu'avec hébétude] » car il va commettre ici son premier meurtre au nom d'une cause politique. o Tchen hésite à tuer : les interrogatives initiales et les répétitions le montrent (monologue intérieur) : « Découvert ? Combattre, combattre des ennemis qui se défendent, des ennemis éveillés ! » Il tente également l'autopersuasion : « Il se répétait que cet homme devait mourir. ». Il s'apprête en effet à tuer un homme endormi qui ne peut

heure et demie sans m’arrêter, ce qui n’arrive jamais au cinéma et à la télévision. Je suis très sensible à l’archivage de ce que je fabrique, j’aime qu’il y ait des coffrets DVD par exemple ; le théâtre du coup n’est pas dans ma leçon, les monologues, la réparation de l’orgue et la messe. Mais tout cela n’est pas chronologique… Avec Jean-Christophe Hembert [metteur en scène du spectacle, NdlR], la première chose que je lui ai dite, c’était que je voulais que ce soit zappé, avec le moins

brisée de qui ne parle que du plus vif de soi. Alors, concise et rapide, la parole est à son vrai niveau : elle mêle avec rigueur le «plain-chant» et le sens, et éveille chez le lecteur l'écho qui la rend à la fois authentique et comprise. Pour Marguerite Yourcenar, «“Plain-chant” est certainement un des plus beaux poèmes de notre langue.» ____________________________________________________________ _____________________ “Le train bleu” (1924) Ballet Commentaire Ce fut un spectacle

Commentaire de Littérature sur le sonnet 3 de Gérard de Nerval, connu sous le titre de Christ aux Oliviers. Extrait: - On peut d'emblée signaler que le troisième sonnet est directement lié aux précédents : en effet, Jésus poursuit ici le monologue qu'il a commencé dans les premiers sonnets de la série... - Le discours du Christ s'ouvre sur une apostrophe : "Immobile Nécessité". De fait, Jésus n'est pas entendu des disciples qui dorment (cf premier sonnet), si bien qu'il en est réduit, dans

plus les paroles sacrées du Christ mais sert ici la subversion ; tandis que plus loin il récrira aussi la Bible, dans la prosopopée des cloches noire et blanche : Catherine. - De profundis clamavi ad te Domine – De profundis clamavi ad te Domine. Marguerite. - Spira – spera – spira – spera. Catherine. - Libera me, Domine, de ore leonis dum veneris judicare saeculum per ignem. 19 Le jeu paronomastique entre les impératifs latins « spira » et « spera » sert la poétique claudélienne du souffle intimement

grands écrivains de la fin du 19éme et du début du 20éme siècle (le travail sur l'écriture de Flaubert, la temporalité de Marcel Proust, le monologue intérieur chez William Faulkner, la déconstruction du langage chez James Joyce). Il réunit jusque dans les années 1970 une constellation d'écrivains au style varié : Michel Butor, Nathalie Sarraute, Marguerite Duras, Samuel Beckett et Claude Simon. L’Ère du soupçon : Ce mouvement condamne le roman traditionnel qui présente par le biais d'un narrateur

eue est coupable, • des apostrophes violentes ou des formules ironiques et provocatrices : « Mes frères, vous êtes dans le malheur, mes frères, vous l’avez mérité. » Albert Camus, La Peste, 1947. Le registre délibératif est caractéristique du monologue de tragédie ou de drame. Il met en balance les enjeux du débat avant d’aboutir à une décision ou un conseil employant des antithèses, des connecteurs logiques marquant l’opposition et des parallélismes syntaxiques traduisant le conflit. 7-Le