Monologue De Roméo

  - Don juan de moliere satire lhypocrisie   C-La parole, un lien avec le spectateur     -   II) la representation, jouer et voir   A- Le role du decor     - decor:indication d'epoque,situation et l'enjeu de la piece     - Le balcon dans Romeo et Juliette de Schakespeare   B- Les personnages et leur costumes     -Don Juan de Mesguich Sganarelle est en costume de mime.   C- Les gestes et le jeu     - Donner suite a la parole,animer,jouer,substituer a la parole     - Rhinoceros de Ionesco

philosophes (Montaigne) sont les fers de lance de la renaissance. En Angleterre, à l’extrême fin du XVIème siècle, le théâtre de Shakespeare recueille cette modernité, dont un personnage comme Hamlet est le produit. [Lecture] [Problématique] Dans ce monologue, qui garantit au spectateur la sincérité du personnage, Hamlet fait le point. Quelles sont les aspects de la vie qui mobilisent sa conscience? ... [Annonce du plan] Nous en dégagerons trois. D’abord l’attention à l’homme: Hamlet analyse la vie en

qui y voit une dangereuse concurrence. Après de nombreux procès, elle obtient l'interdiction des pièces dialoguées. Mais c'est compter sans la ruse des acteurs forains : ils imaginent, par exemple, de ne jouer leurs pièces que sous la forme de monologues, ou encore de parler à un muet, à un interlocuteur placé dans les coulisses, voire à un animal. Ils en viennent même à inscrire tous les dialogues sur des écriteaux. Alliée de l'Opéra, qui voit également dans les foires une concurrence dangereuse

hanap ! » ou encore celle sur le ton naîf : « Ce monument, quand le visite-t-on ? » La scène du balcon est également magnifique par ses vers et très émouvante par les monologues poignants de Cyrano. Cette scène est très romantique. Elle a été reprise dans plusieurs films. La plus célèbre est la scène du balcon de Roméo et Juliette. Ici dans Cyrano cette scène est particulière car 2 hommes sont sous le balcon de Roxane. Cyrano aussi aime la belle précieuse mais il ne peut espérer un amour

théâtre romantique. De Roméo et Juliette, il emprunte le rôle du poison, le destin des amants tragiques, le bannissement du héros et le passage par un tonneau.Il s'inspire de Hamlet par le rôle qu'il donne à la vengeance dans la pièce.De Byron, il s'inspire de sa pièce Manfred qui donne des traits au personnage d'Hernani. Shakespeare (1564-1616) Le dramaturge anglais sera connu en France autant par des adaptations que par les traductions dont son œuvre est l'objet. Hamlet (1769), Roméo et Juliette (1772)

de focalisation : le narrateur s’abstient de noter les sentiments des deux personnages au moment de cette première rencontre dans la danse, il adopte le point de vue extérieur et plus distant de la foule. (Différence avec la scène de rencontre dans Roméo et Juliette par exemple, où l’on reste avec les deux personnages qui dansent et parlent). Transition : cette scène de rencontre pendant un bal permet donc à l’auteure à jeter les bases de sa conception de la passion amoureuse : subtilité de l’analyse

d'une scène d'amour. On peut trouver aussi le thème du masque très important tout le long de la pièce, grâce aux manteaux des personnages. Dans quelles mesures peut-on dire que Lorenzaccio est une tragédie du masque ? Même si c'est une pièce anti-Roméo et Juliette, les romantiques redécouvrent le baroques (Shakespeare) : on rentre in medias res ce qui rompt avec les règles classiques. On tombe directement dans le discours du duc qui expose son problème : on peut voir alors que c'est un personnage

de strophes destinées à traduire la méditation personnelle d’un personnage) à la sixième scène de l’acte I mettent en évidence sa souffrance d’être déchiré entre l’amour et l’honneur. Ce type de conflit est qualifié de « dilemme cornélien ». Le monologue du héros se conclut par sa décision énergique de courir à la vengeance et de sauver l’honneur de sa famille. Rodrigue suscite ainsi l’admiration des spectateurs et des personnages eux-mêmes, y compris du roi. Les péripéties qu’il affronte le font

expose… Objectifs  : Susciter l’envie de lire la pièce en en comprenant l’intrigue, comprendre le rôle des scènes qui permettent l’exposition, contextualiser la scène, coopérer. Support d’étude  : p.11 à 13 (Monologue de M. Honoré, scènes 1 et 2) Séance 3  : Des mots pour le dire Objectif  : Réactiver afin de s’approprier la notion de phrase et les règles de construction de celle-ci Support d’étude

d’Avignon la choisit, en 2008, pour être l’artiste associée de la 62ème édition. Elle a joué également dans la création de Thomas Ostermeier «Les revenants» de Henrik Ibsen au Théâtre Vidy-Lausanne en mars 2013. En juillet, elle joue et met en scène avec Romeo Castellucci «Schwanengesang D744» au Festival d’Avignon. Elle a notamment jouer Virginia dans la mise en scène de La vie de Galilée de B. Brecht par Antoine Vitez. Jean-Charles Dumay Docteur Jean-Charles Dumay a joué au théâtre sous la direction