Monologue Introspectif

s'est enfermé ne masque qu'imparfaitement les contradictions qu'il tente de fuir. La liberté excessive se détruit elle-même, message qui n’est pas formulé par l’entourage du protagoniste : il sourd de sa propre prise de conscience dans ses monologues introspectifs (III, 5 ; IV, 14). Il comprend que, poussé à bout, l'accord entre la pensée et les actes procède d'une logique de la destruction dont il sera la victime autant que le créateur. Il se rend compte qu’il évolue dans le dégoût généralisé, qu’il

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..

fiable que l’oreille téléphonique ! Jung considère l’introversion comme un repli sur soi et l’extraversion comme un intérêt pour le monde extérieur. Ce qui en clair laisserait sous-entendre grossièrement que l’introverti est un individu subjectif, introspectif et égocentrique, et l’extraverti un être objectif et sociable. C’est loin d’être aussi carré. Pour étayer sa théorie, il a établi une typologie originale des caractères qui relativise cette première vision un peu escarpée. Les gestes en système

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..

évidence pour recouvrir le concept de l' « histoire » racontée par une pièce ; difficile aussi, d'ailleurs, de définir ce qu'est une « histoire » au théâtre. Par là, nous entendons une structure narrative principalement composée de dialogues et de monologues, qui met en place un ensemble de relations entre différents personnages, et met en évidence entre eux l'existence d'une crise ou d'un problème. « Crise » et « problème » sont à prendre au sens large, et dans cette définition nous semble rentrer

Savoureuses à l’écher, plaise Qu’est-il de moi advenu ? Je t’en fiche, ça ne m’a rien fait oublié, n’a rien changé à rien. Je suis toujours enfermée derrière ce mur qui n’est pas un mur. » (Simorgh, p. 63) Dans la nouvelle La visiteuse égarée, tout le monologue du personnage narrateur est en italique. Un autre exemple de Simorgh, dans le fragment La couleur pire, chaque page de cette réflexion sur le rêve contient l’intrusion subite et sans avertissement, de quelques passages narratifs et descriptifs qui

années précédentes, Patrick Modiano avait, dans ses œuvres, multiplié les figures de femmes, trouvant sans doute dans leur sensibilité et leur vulnérabilité un écho à ses préoccupations personnelles. Cette tendance devint très nette avec ces trois monologues de trois jeunes filles des années soixante, qui ont entre seize et dix-neuf ans, qui, à tour de rôle, prennent la parole pour se rappeler chacune le moment précis d’un basculement, entre la fin de l’adolescence et l’entrée dans la vie adulte, pour

complexe. Interrogé sur ce «couplage» dans sa démarche romanesque, Tahar Djaout estimait qu'il était plus le produit d'un temps d'écriture précis que d'une intention précise. «J'ai personnellement, disait-il, un rapport à l'écriture extrêmement introspectif, donc j'ai des désirs instantanés et des intentions ponctuelles. Le texte prend la forme du désir que j’ai au moment où j’écris. Je n’ai pas du tout délimité à l’avance une certaine manière d'écrire. Il y a cependant des maillons qui relient

faire une bonne copie sans citer d’extrait particulier du texte théâtral, les citations précises sont toujours les bienvenues mais à condition qu’elles soient commentées, même brièvement, et pas seulement paraphrasées. Ainsi, citer dix vers d’un monologue de Médée pour la seule « beauté du geste » laisse le jury assez froid. - Attention aux nombreuses citations inexactes : on a lu trop d’alexandrins inexacts et rendus boiteux. Par ailleurs, on ne dit pas que l’on cite « un vers » quand on cite un

Ces dix possibilités de romans sont aussi dix pastiches qui constituent d’ailleurs une typologie fascinante de toute l’esthétique romanesque contemporaine. Toujours au dire de Calvino, il a illustré dix tendances du roman contemporain,: du roman «introspectif» jusqu'à l'«érotique pervers» en passant par l'«historique» et le «politique», etc. Les dix textes représentent, encore selon Calvino, «dix attitudes différentes envers le monde». Ces dix tentatives qui sont successivement abandonnées, qui sont