Monologue Introspectif

espaces claire- ment définis, avec des premiers plans nettement descriptifs et où d’autres espaces sont suggérés sans qu’ils sortent en scène, comme nous avons déjà dit. Le temps réel, le moment présent de l’histoire, est manipulé par les multiples monologues intérieurs de tous les personnages principaux et même secondaires qui parcourent leur existence au présent, dans un passé récent et dans leur passé lointain (pendant leur enfance ou leur adolescence). Le temps présent lui aussi est touché par l’attente:

espaces clairement définis, avec des premiers plans nettement descriptifs et où d’autres espaces sont suggérés sans qu’ils sortent en scène, comme nous avons déjà dit. Le temps réel, le moment présent de l’histoire, est manipulé par les multiples monologues intérieurs de tous les personnages principaux et même secondaires qui parcourent leur existence au présent, dans un passé récent et dans leur passé lointain (pendant leur enfance ou leur adolescence). Le temps présent lui aussi est touché par

s'est enfermé ne masque qu'imparfaitement les contradictions qu'il tente de fuir. La liberté excessive se détruit elle-même, message qui n’est pas formulé par l’entourage du protagoniste : il sourd de sa propre prise de conscience dans ses monologues introspectifs (III, 5 ; IV, 14). Il comprend que, poussé à bout, l'accord entre la pensée et les actes procède d'une logique de la destruction dont il sera la victime autant que le créateur. Il se rend compte qu’il évolue dans le dégoût généralisé, qu’il

laquelle il sest enferm ne masque quimparfaitement les contradictions quil tente de fuir. La libert excessive se dtruit elle-mme, message qui nest pas formul par lentourage du protagoniste il sourd de sa propre prise de conscience dans ses monologues introspectifs (III, 5 IV, 14). Il comprend que, pouss bout, laccord entre la pense et les actes procde dune logique de la destruction dont il sera la victime autant que le crateur. Il se rend compte quil volue dans le dgot gnralis, quil exerce le pouvoir

quarantaine d’années mais qui ne les fait pas (son apparence physique et vestimentaire peut être appréhendée comme un modèle de rétablissement esthétique). P. après s’être présenté et avoir été salué par les autres, nous raconte son parcours dans un monologue de 20 minutes.5 Il va temporiser son récit, hésitant, cherchant ses mots pour raconter son expérience, laissant le temps à chacun d’y retrouver un peu de soi et de ses propres émotions. Il avoue avoir encore envie de consommer, notamment de l’alcool

Ces dix possibilités de romans sont aussi dix pastiches qui constituent d’ailleurs une typologie fascinante de toute l’esthétique romanesque contemporaine. Toujours au dire de Calvino, il a illustré dix tendances du roman contemporain,: du roman «introspectif» jusqu'à l'«érotique pervers» en passant par l'«historique» et le «politique», etc. Les dix textes représentent, encore selon Calvino, «dix attitudes différentes envers le monde». Ces dix tentatives qui sont successivement abandonnées, qui sont

____________________________________________________________ _____________________ Michel Tremblay revint au théâtre avec : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Cinq’’ (1966) Ensemble de cinq sketchs À travers un monologue (celui de Berthe), un duo d’hommes-sandwichs, un trio de serveuses, un quatuor entre Robertine, Hélène, Francine et Henri, au restaurant ‘’Nick's’’, au bar du ‘’Coconut Inn’’ et dans le salon miteux d'une famille étouffante, se déroule le quotidien

récits « mensongers ». Emerge alors un roman qui se veut plus réaliste . Ainsi se développe le récit à la première personne, qui renforce le réalisme, ou encore le roman épistolaire. Par l'usage abondant du monologue intérieur, l'histoire romanesque devient l'histoire d'un individu réfléchissant à sa vie, à la condition humaine. En s'intéressant à la psychologie du personnage, et plus seulement à ses actions, elle fonde la tradition du

viennes”. C’est par le contact avec le monde qu’il se connaît, si bien qu’en prison, à l’écart du monde, il ne se reconnaît plus: “Guillaume qu’es-tu devenu”, “Non je ne em sens plus là / Moi-même”. La connaissance de lui-même se fait par un regard introspectif et rétrospectif sur ses propres souvenirs passés. Dans “Les fiançailles”, on a les vers “J’ai eu le courage de regarder en arrière / Les cadavres de mes jours”. Le terme de “mémoire” revient à peu près six fois dans Alcools, et le verbe “se souvenir”

artiste racontant l’echec apparent de sa vie dans la certitude triomphante de sa vocation. Le narrateur, héros de « A la recherche du temps perdu », parle à la première personne et conte son itinéraire depuis son enfance jusqu’à la maturité. Introspectif et analytique, le roman mêle sujet et objet dans la narration tout comme se mêlent les repères chronologiques. Ce narrateur traverse les époques (de 1878 à l’après-guerre de 1914 – 1918), les âges, les milieux (bourgeoisie, aristocratie, domesticité