Montherlant

Carrière[modifier | modifier le code] Passionné par la comédie et l'art dramatique, Guillaume Canet s'inscrit au Cours Florent, puis se fait remarquer au théâtre. Il joue ainsi dans la pièce La Ville dont le prince est un enfant de Henry de Montherlant aux côtés de Christophe Malavoy. Après quelques publicités pour la télévision et des téléfilms ainsi que des séries télévisées, comme dans la sitcom Premiers Baisers où il incarnera pendant une dizaine de secondes le rôle de Guillaume, il fait

qui peut potentiellement se cacher derrière une Vérité. En général ce sont les Vérités qu’on aime le moins entendre qui sont souvent celles qu’il importe le plus de savoir, mais la Vérité est imprévisible et effraie. Comme le souligne Henry de Montherlant dans la Reine morte, 1942 « le bruit de la Vérité les épouvante comme la crécelle d’un lépreux. » la Vérité fait fuir telle une maladie incurable qui rebute, et une fois attrapée, personne n’ose s’approcher de peur que cela soit contagieux, de peur

dell'arte qui ajoute le thème des mille et trois femmes, puis Molière reprend et adapte le texte en 1657. Da Ponte en tire un livret que Mozart met en musique, c'est l'opéra Don Giovanni. Ensuite, Mérimée, Byron, Dumas et Baudelaire en poésie, Montherlant et de très nombreux autres auteurs, musiciens, metteurs en scène, cinéastes, auteurs de bandes dessinées, furent fascinés par ce personnage de Don Juan. 3. CARACTÉRISTIQUES DU PERSONNAGE SELON L’AUTEUR Le personnage de Don Juan, tel que nous l’avons

images d’acteurs en costumes d’époque. Le drame romantique exige des vêtements à la mode de l’époque dans laquelle se situe la pièce. (ex : Hernani de Victor Hugo). Hugo se tourne vers le passé. Ce n’est pas exclusivement le cas de Victor Hugo, car Montherlant a situé telle ou telle de ses pièces dans des époques reculées.  Décors, costumes, etc. Tout cela est fortement lié à ce passé dans lequel se situe l’action. Mais c’est surtout par le statut de la parole que peut être que le théâtre est tourné

souvent pas accompagnés d'une description physique et morale complète, le metteur en scène se doit alors de donner vie à ses personnages en accentuant tel ou tel trait de caractère, comme par exemple, dans une des réécritures de Dom Juan par Henry de Montherlant, La Mort qui fait le trottoir, ce dernier choisit de représenter Don Juan avec un homme de 66 ans, alors de celui-ci est habituellement représenté par un acteur moitié moins âgé, selon sa propre interprétation, pour « débarrasser son héros de ce

la fluidité expansive des poètes symboliques, après avoir relu “La partie de trictrac” : «Je retrouve cette insupportable impression de devoir réussi et de perfection inutile qui m'exaspère d'ordinaire chaque fois que je rouvre Mérimée.» Mais Montherlant admire ce «livre qui de la première à la dernière ligne a été volontairement pauvre.» Intérêt documentaire “Carmen” se résume en un épisode où l'écrivain montre la réaction d'un caractère dans un milieu donné et dans des circonstances données

Rimbaud, mais aussi la littérature d’évasion comme Jules Verne, Pierre Loti, HG Wells.  Après la première guerre mondiale se développe la littérature engagée, avec Malraux, Aragon, Gide à gauche et Drieu La Rochelle, Louis Ferdinand Céline ou Montherlant à droite, ainsi qu’une littérature basée sur l’absurde : surréalisme ou œuvres de Franz Kafka. Les deux plus grands écrivains français de cette période sont Marcel Proust et Louis Ferdinand Céline (le Voyage au Bout de la Nuit) 1932 2.  Les courants

MADAME BOVARY, Flaubert Les indications de page données renvoient à l’édition établie, présentée, commentée et annotée par Béatrice Didier, Librairie générale Française 1983, préface de Henry de Montherlant. Question 26 La juxtaposition d’un patronyme et le sous-titre « Moeurs de province » dénote à mon sens le destin du personnage directement lié aux coutumes, aux habitudes, aux mentalités de la province de l’époque. L’héroïne de Flaubert se retrouve entourée de tous les personnages qui

l’Etranger) Epanode Anadiplose qui fait de cette reprise le point de départ d’un développement prédicatif ou d’une explication « Elle le quitta avec impatience et dédain : impatience parce qu’il la contrariait, dédain parce qu’il n’était pas riche. » (Montherlant) Concaténation Suite d’anadiploses ou d’épanodes Article Guerre de Voltaire Epanadiplose Système de deux membres syntaxiques dont le 1er commence et le 2ème finit par le même élément Princeps pro patria certat, comites pro principe Antanaclase

Epanode Anadiplose qui fait de cette reprise le point de départ d’un développement prédicatif ou d’une explication « Elle le quitta avec impatience et dédain : impatience parce qu’il la contrariait, dédain parce qu’il n’était pas riche. » (Montherlant) Concaténation Suite d’anadiploses ou d’épanodes Article Guerre de Voltaire Epanadiplose Système de deux membres syntaxiques dont le 1er commence et le 2ème finit par le même élément Princeps pro patria certat, comites pro principe Antanaclase