Montherlant

ses vues distantes et sévères, lui a sans doute donné, hors de tout effet de pathos, sa formulation la plus radicale ». Il est élu en mai 1973 à l'Académie française. Comme le veut la tradition, il fait l'éloge de son prédécesseur, Henry de Montherlant, et Roger Caillois prononçant – à la demande de Lévi-Strauss – le discours de « réponse » en profite pour lancer « une série de flèches empoisonnées » sur sa méthode et ses présupposés scientifiques. Son entrée à l'Académie française suscite autant

maison-mère où l'on donne en priorité les oeuvres inscrites au répertoire moderne, mais aussi quelques grandes reprises du répertoire classique. Ainsi, on notera des créations de pièces de Courteline, Feydeau, Rostand, Pirandello, Jules Romains, Montherlant, Audiberti, Cocteau... La direction de Jean-Louis Barrault, de 1959 à 1968, laisse une trace mémorable. José Berghmans, chargé de la direction musicale, compose plusieurs musiques de scène notamment pour Numance de Miguel de Cervantes, adaptée

| |et sans revolvers » | | |(H.De Montherlant, in L’intransigeant, 19 mai 1919) | | | |

critiques du xviiie siècle comme Le Mariage de Figaro ou politiques comme Ruy Blas de Hugo ou les pièces engagées du xxe siècle). De plus, le théâtre présente tout l’échantillonnage des êtres humains : c’est une « comédie humaine » qui explore l’âme. Montherlant affirme : « Une pièce de théâtre ne m’intéresse que si l’action extérieure réduite à la plus grande simplicité n’est qu’un prétexte à l’exploration de l’homme ». C’est une leçon de « caractères ». Ainsi le spectateur vient « se regarder soi-même »

Beaumarchais, de Victor Hugo, ...). De plus, le théâtre a vocation à représenter l’ensemble de la nature humaine dans ce qu’elle a de plus complexe, en témoigne la multiplicité des caractères (Molière était un explorateur de la nature humaine). Montherlant affirmait : « une pièce de théâtre ne m’intéresse que si l’action extérieure réduite à la plus grande simplicité n’est qu’un prétexte à l’exploration de l’homme ». Par ailleurs, le théâtre est intéressant car il permet, en deux heures, de dérouler

représentation scénique est essentielle avec les intermèdes, de même pour que l’humour de ses pièces soit correctement retranscrit afin de changer les mœurs de la société. Cette question a toujours fait débat au cœur de la communauté théâtrale. Les auteurs Montherlant et Giraudoux affirment d’ailleurs que “voir n'est pas lire, et seul le volume compte” et “le vrai théâtre est dans les bibliothèques”, en opposition au dicton de Molière. La véritable réponse à cette question dépend donc de l’avis propre de chacun

tout cela demande un courage et une volonté qui défendent qu'on prenne au sérieux les prêches sur le « déracinement ». [. . .] Mais à bien voir, cela prévient contre le dilettantisme et sans doute je ne dirai pas que ce qui manque à Gide et à Montherlant, c'est d'avoir des réductions sur les trains qui les contraignent du même coup à rester six jours dans une même ville. Mais je sais bien que je ne puis au fond voir les choses comme Mon­ therlant ou Gide — à cause des réductions sur les trains 12

Philipe (Bubu de Montparnasse, Marie Donadieu, le Père Perdrix, 1901-1904), Istrati (Récit d'Adrien, 1925), Hermant (la Carrière, 1894), Tharbaud (la Fête arabe, 1906), Malraux (la Condition humaine, 1933), Aragon (le Paysan de Paris, 1926), Colette, Montherlant, etc. - des romans italiens et espagnols : Borgese (Rubè, 1921), Ibanez (Fleur de mai, 1895), Baroja (Vies sombres), etc. - des romans de langue anglaise : Benett (la Famille Clayhanger, 1916), Crane (Maggie, fille des rues, 1893), Lewis (la Grand'rue)

(Citation d’Henri De Régnier ) Toute amitié doit être choisie pour elle-même, même si elle a trouvé son point de départ dans l’utilité. (Citation d’Epicure) Quelques-uns prennent pour de l’amitié ce qui est de la charité. (Citation d’Henry Millon de Montherlant) La seule façon d’avoir un ami est d’en être un. (Citation de Ralph Waldo Emerson) La seule amitié qui vaille est celle qui naît sans raison. (Citation d’Arthur Van Schendel)   Les amis sont les anges qui nous soulèvent quand nos ailes n’arrivent

vues distantes et sévères, lui a sans doute donné, hors de tout effet de pathos, sa formulation la plus radicale »[24]. Il est élu en mai 1973 à l'Académie française. Comme le veut la tradition, il fait l'éloge de son prédécesseur, Henry de Montherlant, et Roger Caillois prononçant – à la demande de Lévi-Strauss – le discours de « réponse » en profite pour lancer « une série de flèches empoisonnées » sur sa méthode et ses présupposés scientifiques[25]. Son entrée à l'Académie française suscite