Musique de scène

Roméo & Juliette : Le narrateur arrive au milieu de la scène et lis le prologue-Plusieurs ? *Premier chant : Vérone. -Voix off : A Vérone, rares étaient les jours sans querelles… très rare …. -Chorégraphie du club de danse. -Voix off : C’est dans ce climat que la vie se déroulait. Querelle, bataille, insulte, tuerie, mutinerie, supercherie, tromperie, ignominie !!!! -Voix off (2) : (des loges) Bon ça va, je pense qu’ils ont compris l’idée ! -Voix off : Désolé… Bref, la vie se déroulait

rapports entre une subculture musicale, la « musique industrielle » et certaines tendances de l’occultisme occidental. Après avoir défini la « musique industrielle », nous montrerons premièrement comment se manifeste cette imprégnation et deuxièmement, que cette imprégnation est plutôt l’expression d’un engagement magique. En effet, nous montrerons que certains musiciens de cette scène marginale sont de fait des membres de structures occultistes. La « musique industrielle » est apparue dans la seconde

comédie-ballet de Molière et Jean-Baptiste Lully, mise en scène par Catherine Hiegel théâtre • grande salle • durée 2:15 jeu 29, ven 30 nov • 20h30 • sam 1er dec. • 20h Avec François Morel et une troupe de 29 personnes (comédiens, musiciens, danseurs, chanteurs, techniciens) décor Goury / costumes Patrice Cauchetier / lumières Dominique Borrini / chorégraphie Cécile Bon / direction musicale Benjamin Perrot / assistante à la mise en scène Natacha Garange / coiffures et maquillages Véronique Soulier-Nguyen

LES POUVOIRS DE LA MUSIQUE  Synthèse Le pouvoir de la musique Rock en scène, Francofolies, Victoires de la Musique … L’actualité est emplie d’événements musicaux qui se succèdent sans discontinuer. Il est vrai que la musique occupe une place importante dans notre société. Avec la fascination qu’elle exerce, elle laisse le champ libre aux prédateurs en tout genre. Cette ambiguïté de la musique est soulignée par P. Quignard dans son essai La Haine de la musique publié en 1996. Il insiste sur son

(Julie), Johan Leysen (Cambert) Musique : essentiellement Jean-Baptiste LULLY (1632-1687) (+ quelques morceaux de Jacques Cordier, Michel Lambert et Robert Cambert), enregistrée par Muscia Antiqua Köln sous la direction de Reinhard Goebel Chorégraphie : Béatrice Massin Synopsis A 14 ans, Louis XIV sait qu’il règnera un jour mais il sait aussi que l’on fera tout pour l’empêcher de gouverner. Il en est complexé. Par la danse, où le jeune roi excelle, et grâce à la musique qu’il compose pour lui, Lully

des droits du peuple. Dans sa comédie en quatre actes Le Barbier de Séville, il met en scène un comte épris d'amour pour la belle et jeune Rosine, pupille et prisonnière du vieux médecin Bartholo qui désire obtenir le mariage sans son consentement. Dans la scène 8 de l'acte II, nous assistons à la précipitation du futur mariage, car Bartholo a eu ventde la présence du comte dans la ville par le professeur de musique Bazile. Mais ce personnage n'est-il pas avant tout pour Beaumarchais un prétexte pour

dans la peau d’un personnage, son but et de parler a la place de cette personne qui n’avait plus le droit à la parole. . Généralement, le costume c’est la preuve même d’une pièce. Les deux acteurs ce ont assis en même temps que nous en dehors de la scène ce qui à entrainer une continuité temporel ainsi qu’une continuité spatiale, on a vite remarqué qu’il y avait un jeu être les deux mais ce liens n’étais pas facile a voir dès le début. Au début je ne comprenais pas trop ce qu’il disait je pensais qu’il

Carnet de scénographie de la L1 à la L56 de Art de Yasmina Reza Décors : Tous d'abord la scène se déroule chez Serge et plus précisément dans son salon, c'est pour cela que j'ai mis une télévision. En suite j'ai ajouté une table basse afin que les deux amis prennent l'apéritif pour que l'action soit la plus naturelle possible. De plus j'ai ajouté un tapis en peau de vache pour montré l'excentricité de Serge. Je me suis aussi permis d'accrocher le tableau au mur au lieu de le laisser au sol afin

spectacle vivant au service des idées au XXe siècle LA PORTEE SYMBOLIQUE DU FESTIVAL DE WOODSTOCK Introduction En aout 1969, a lieu le festival de Woodstock, l’emblème de la contre-culture hippie qui eut une très grande influence dans la musique. Ce mouvement des années 60, issu du Baby-Boom (augmentation importante du taux de natalité) de l’après-guerre qui rejetait les valeurs associés au travail, à la société de consommation, le mode vie de la génération précédente, des valeurs traditionnelles

------------------------------------------------- Le Barbier de Séville - Beaumarchais ------------------------------------------------- Acte III, scène 4 : du début de la scène  à «  sitôt que je m'assieds, mes pauvres jambes ! » Pour pouvoir approcher Rosine, le comte se fait passer dans la scène 4 de l’acte III pour Alonzo, un bachelier qui vient remplacer Bazile tombé subitement malade selon lui. Pour gagner la confiance de Bartholo, le comte lui remet la lettre de Rosine. Il prétend qu’il