Mélanges De Registres Préface De Cromwell

le rire  but de la comédie : plaire et instruire Molière : L’avare, Le Misanthrope  comique de caractère, Harpagon Tartuffe  Orgon est naïf, comique de situation Les Fourberies de Scapin  farce Les Précieuses Ridicules  comique de mœurs Préface de Tartuffe : « attaquer par des peintures ridicules les vices de mon siècle » Racine : Tragédies : Bérénice : va se marier avec Titus (empereur de Rome)  pers. nobles et Phèdre fille de Minos et de Pasiphaé  nobles, rois, dieux Son unique comédie :

Aujourd’hui plus que jamais, le théâtre est un lieu d’enseignement » préface de Ruy Blas -Victor Hugo définit ainsi l'ambition du drame romantique dans la préface à Marie Tudor en 1833 : "Ce serait le mélange sur la scène de tout ce qui est mêlé dans la vie." -« la poésie vraie est dans l’harmonie des contraires», « le réel résulte de la combinaison naturelle de deux types, le sublime et le grotesque. » Préface de Cromwell -« Une pièce est moins faite pour être lue, que pour être représentée

GENRES PRIVILÉGIÉS • Le drame, la poésie lyrique et satirique, le roman autobiographique, le discours engagé. • Mélange des genres et des registres, du « sublime et du grotesque » (Hugo). • Lyrisme : expression spontanée de l’intimité du moi. • Refus des règles strictes de versification (enjambements, rejets et contre-rejets) et des formes fixes (recours au rythme ternaire). • Registres satirique et polémique pour dénoncer les hommes au pouvoir. PRINCIPAUX THÈMES • Exaltation du moi : libération

dénouement heureux. Le registre comique s'applique à des sujets ordinaires, traités dans un style familier, où souvent domine l'intention satirique et morale : la comédie "châtie les mœurs en riant", tournant en ridicule des caractères ou des vices à la mode. Formes dominantes : Types de texte : théâtral, narratif. comiques de caractère (personnages pittoresques en proie à une passion), de situation (imbroglio, quiproquos), de mots (calembours), de mœurs (satire sociale). registres : burlesque, héroï-comique

Le théâtre -------------------------------------------------------------------------------- Les préfaces aux pièces théâtrales de l'époque romantique sont en général frappantes par leur longueur: elles contiennent en fait les revendications, les justifications des dramaturges, qui expliquent leurs choix esthétiques. Le théâtre romantique, avant d’être le lieu d’une représentation, est d’abord l’espace de batailles virulentes où s'affrontent Romantiques et partisans de l'ordre classique, c'est-à-dire

Le romantisme : le théâtre Les préfaces aux pièces théâtrales de l'époque romantique sont en général frappantes par leur longueur: elles contiennent en fait les revendications, les justifications des dramaturges, qui expliquent leurs choix esthétiques. Le théâtre romantique, avant d’être le lieu d’une représentation, est d’abord l’espace de batailles virulentes où s'affrontent Romantiques et partisans de l'ordre classique, c'est-à-dire les "Anciens" de l'Académie et d'ailleurs. Ce lieu vient donc

complémentaires : Préface de Cromwell, Victor Hugo (1827) Musset, La confession d’un enfant du siècle (1836) Molière, Dom Juan (1665) I, 1 et I, 2 Mise en scène de Phèdre par Jean Louis Barrault (1946) Objectifs : révision des acquis de seconde (le Romantisme) percevoir les renouvellements de la forme théâtrale par rapport aux règles classiques la spécificité du langage théâtral : maîtriser la notion de double énonciation propre au langage théâtral registre comique, registre tragique

les normes académiques et préconise le libéralisme artistique, le lyrisme et la fantaisie dans le théâtre. Dans sa Préface de Cromwell, il définit les caractéristiques du drame romantique. Cet ouvrage est le premier à énoncer les principes esthétiques de ce mouvement littéraire. En 1830, Victor Hugo écrit la pièce d’Hernani, très innovatrice par son mélange de genre et de registre de langue, ainsi que son dynamisme, et le non respect des règles académiques. Cette œuvre sera très controversée par

des débats et de l'argumentation ; les monologues et les stances sont réservés à la délibération personnelle ; le récit tragique a pour fonction de faire l'éloge d'un héros ou de rapporter une péripétie impos­sible à représenter sur scène ; un registre tragique ;  des fonctions morales et pédagogiques. La tragédie vise à : plaire et émouvoir inspirer la terreur et la pitié afin de purger les passions des spectateurs (ce qu'Aristote appelle la catharsis), c'est-à-dire de donner aux spectateurs

Ambitieuse profession de foi pour toute une génération romantique qui se caractérise alors par une volonté émancipatrice de se substituer à un carcan classique jugé stérile et inconvenant, la Préface de Cromwell (en réalité postface) s’illustre comme un manifeste romantique s’inscrivant ainsi dans la continuité théorique de celui de Stendhal, qui, en 1823, à travers son Racine et Shakespeare, annonçait déjà une volonté de briser les chaines d’un classicisme étouffant, sous les traits d’une satire