Nana Figures

morts, te moques, crépite, flambeau, pantelant, moribond, tombeau, enfer, monstre énorme, effrayant, Satan, Sirène,, hideux, lourds. Ce relevé indique la recherche de termes hyperboliques, voire outranciers, équilibrés par d’autres plus nuancés! Les figures de style sont classiques: parallélismes: v. 1 repris, en inversant le sens en 9, 7, 25-26, 28; oxymores: v. 8, 14, 22; syndèse: v. 12, accumulation en 17-18; inversion en 14, puis hyperbate sur 15-16; harmonie avec les nasales au v. 20; pléonasme:

négatif, ne s’intéresse qu’à des combats d’enfants, puéril et passif. Combat de l’orateur contre indifférence de la foule. Action en 3 étapes : tentatives successives de l’orateur pour réveiller son public. Recours à la force, recours à la ruse = figure de rhétorique puis recours à la fable : passage au discours direct donne plus de vie à la narr. Efficacité foudroyante. Ainsi LF donne dans sont récit un rôle capital à la fable puisque c’est elle qui détermine la situation finale, moyen d’en faire

2010-06-26T11:45:05.75HTML: <NOSCRIPT> CandideDans candide voltaire dénonce les maux de la société. C’est ironique que de penser que tout va bien dans le meilleur des mondes.Dans le chapitre 3, nous sommes en présence d’une description de la guerre. Regard de candide sur la guerre.(candide est naïf, il s’étonne de ce qu’il découvre à travers le monde ; il réalise que le monde va très mal)Il n’y a pas de loi pour des atrocité pareil.Il faut voir que derrière candide se cache voltaire qui

viendront l’accréditer. Etoffer les descriptions en ajoutant des précisions, en introduire là où il en manque. Ajouter des adjectifs épithètes ou des propositions relatives descriptives qui permettront de mieux visualiser la scène. Utiliser des figures de style : métaphores et comparaisons. Ajouter des dialogues. Convertir le discours indirect en dialogue (discours direct), ce qui permet de bien l’étoffer. - Respecter la forme et le genre du texte Garder la même situation d’énonciation

l’autre détruit le discours héroïque et fait de même apparaître un personnage comique. On passe ici d’une langue plus qu’ampoulée (emphatique/ opp. Simple), emphatique (déclamatoire, grandiloquent, pompeux) et hyperbolique à un autre système de figures de rhétorique (la périphrase précieuse du vers 247 pour désigner Cupidon, l’infinitif substantivé « ce penser » (v. 246), la métaphore « la mort qui logeait dans mes yeux » (v.248) et la conclusion provisoire – provocation de Clindor (avec « objet

l'araignée). Balzac montre les nouveaux enjeux de 1830. Ceux qui ont pris le bon chemin sont des corrompus et des corrupteurs habiles et dangereux. La société est manichéenne, d'où l'image de la croisée des chemins et le rythme constamment binaire pour figurer les deux voies possibles. Là s'exprime le réalisme pragmatique de Balzac : le monde est mauvais, certes, mais il est bon de le savoir pour en tirer profit, et surtout être du côté des forts. On voit donc comment, ici, la métaphore est l'instrument

4 LE BILAN LES FIGURES DE RHÉTORIQUE Les figures de style renforcent le sens des propos d’un texte, qu’il soit narratif, descriptif, argumentatif ou explicatif. 1 Les figures d’analogie et de substitution La comparaison. Introduite par des adverbes et prépositions (« ainsi », « comme »), des conjonctions de subordination (« ainsi que », « comme », « tel que »), ou des verbes (« sembler à », « paraître »), elle est construite autour d’un comparant, d’un comparé et d’un outil de comparaison.

Introduction Ce texte est un extrait de l'épilogue du roman L'Etranger de Albert Camus, grand écrivain du XXème siècle, qui, avec L'Etranger en 1942, accède à la célébrité. Il met en scène Meursault, le personnage principal accablé par son quotidien, refusant de jouer le jeu du conformisme social, il vit au jour le jour. L'Etranger retrace une partie de la vie de cet employé de bureau qui tient une sorte de journal de bord dans lequel le lecteur plonge dans le quotidien de cet individu

I. Analyse de l'énonciation Strophe 1 à 5 : L'énonciateur est le poète / Le destinataire est le lac ( cf. apostrophes : o lac ! ) Strophe 6 à 9 : L'énonciateur est la femme aimée disparu / Le destinataire est le temps ( cf. apostrophe : o temps -> tu - cf apostrophe : et vous heures...) Strophe 10 à 12 : L'énonciateur est le poète / Le destinataire est le temps ( cf. apostrophe : Temps jaloux ) Strophe 13 à 16 : L'énonciateur est le poète / Le destinataire est le lac ( cf. o lac ) La nature

ils peuvent même créer une réalité secondaire imaginaire. Donc notre auteur découvre que les mots ont une vie et qu'il suffit de les modifier pour obtenir une réalité différente. Pour cela, différents procédés sont utilisés: L'auteur refuse les figures de style a) il prend au pied de la lettre clichés et expressions toute faite Exemple: le pourboire sert à manger, aiguiser les pointes d'ail b) il déguise aussi les expressions Exemple: « bailler aux corneilles » devient « bailler aux cornemuses »