Narración

frecuente en juicios (contamos cómo está la víctima en el juicio y pasamos a relatar cronológicamente lo que ocurrió). • Flash-back interrumpido: No es un relato continuo. Cada cierto tiempo, en la narración de lo que sucedió, introducimos datos de su situación de ahora. o Relato de acción. Cuando distintos personajes actúan en distintos espacios dentro de la misma historia. Relato con duración, con distintos personajes

ubicación del Congo belga de Leopoldo II nos vamos al Vietnam. * Aparecen personajes que no están en la novela: personaje del séptimo de caballería, las chicas del playboy tampoco están. Contribuyen a dotar de ciertas dosis de surrealismo a la narración. * Se mantiene en la película la navegación por el río, que encarna Martín Seen. * Está el personaje de Kurtz –en la novela son comerciantes, en la film son militares-. * En la novela, la orden que tiene Marlow es buscar a Kurtz; en

renovadores de la novela contemporánea. Pero, la razón práctica que justifica el empleo del monólogo interior, concretamente en España, se debe a la cuestión de la aún vigente censura. Un contenido como el de Cinco horas con Mario, expuesto mediante una narración tradicional, hubiera tenido problemas con la censura. El recurso del monólogo es uno de los resultados de la imaginación a la que tuvieron que recurrir muchos escritores españoles de esta época para obtener nuevas formas de expresión. En Cinco horas

los personajes que reflejan una categoría social. El realismo de la historia hace que este drama bueriano no sea percibido como un grito de desesperanza, ni por una conformidad de la suerte, sino como cada espectador o lector lo entienda. La narración objetiva pero profunda, con aspectos realista y simbólicos, y la utilización acertada de saltos en el tiempo con los cambios en los personajes, y en el espacio con los pocos cambios en la escalera, para dar toda la fuerza a la obra, hacen que sea

p. 261-271. ECO, U., 1968/1972 La estructura ausente. Barcelona, Lumen. Y. GRAFMEYER et I. JOSSEF, 2004. L’école de Chicago. Naissance de l’écologie urbaine. Flammarion, 370 p. GUALTEROS T., 2006 –Itinerarios urbanos. París, La Habana, Bogotá. Narraciones Identidades y cartografías. Bogotá, Universidad Javeriana. FIJALKOW, Y., 2002/2004 -Sociologie de la Ville. Paris, La Découverte. 123 p. LYNCH, K., 1985 - La imagen de la ciudad (2ª ed.). Barcelona, Gustavo Gili. 227 p. PORTAL 2006 - El Espacio

Refuerza la idea de Teodosia que parece ser mujer: para esa discusión, el narrador utiliza el estilo directo con un dialogo entre los dos “hombres”. Dinámica del discurso que lleva al lector a descubrir que es una mujer. Luego volvemos a la narración que da lugar a un diálogo entre Teodoro y el nuevo personaje en un balcón, que es un sitio cerrado propicio a la confesión: aspecto teatral también. En efecto con su discurso “ quisiera, señor Francisco…que tenga”, Teodoro informa al mozo sobre

de otra manera, estoy crucificado sobre mí mismo, sobre los deberes que para mí no son menos reales. Ya no estoy dentro mi armadura de hierro. ¿Entonces en dónde estoy? La edición sobre la cual se hace esta reseña tiene como valor agregado la narración de unos prisioneros de guerra que decidieron revivir la obra en medio de su reclusión. El relato es conmovedor. La obra fue puesta en escena en frente de soldados alemanes que quizás, como el monarca, se debatían en el dificilísimo campo de la moral

Claude-Gilbert, L’Imaginaire de la Renaissance, Paris, Presses Universitaires de France, 1985. Durrell, Lawrence, Justine. El cuarteto de Alejandría I, col. Horizonte, Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1964. Foxá, Agustín de, Misión en Bucarest y otras narraciones, Madrid, Editorial Prensa Española, 1965. García Vázquez, Carlos, Ciudad hojaldre. Visiones urbanas del siglo XXI, 1re éd. 2004, Barcelona, Gustavo Gili, 2006. Koolhaas, Rem, Espacio basura, col. GG mínima, 1re éd. 2002, Barcelona, Gustavo Gili

condenado “Al mi triste de mi padrastro azotaron y pringaron”, vemos así que Lázaro está perseguido por la fortuna, es decir que todo lo que ocurre alrededor de él trata de empujarle a seguir la misma dirección. Lázaro está diciendo a través de la narración de las anécdotas que ha merecido lo que tiene ahora, al contrario de los nobles que son favorecidos por la fortuna, y que él debe su éxito únicamente a sus esfuerzos y no a su condición. Entonces este nacimiento no es una cosa tan mala para Lázaro

la represión y a la necesidad de romper el yugo social. La hipocresía social también se ve bastante clara en la obra. AMBIENTE, ESTRUCTURA, REALISMO POÉTICO Resaltar la progresión dramática del conflicto principal. A medida que progresa la narración nos adentramos más en la casa y, simbólicamente, en las almas de las personas. Cada incidente está perfectamente trabado con el anterior y el siguiente logrando así un magnífico encadenamiento de la acción, reforzado sin duda por el hecho de