Narración

grandes obras del siglo XX se expresó en los largos relatos de la Novela y de la Historia, proyecciones planas de un mundo curvo y ligado, de que l folletín, nacido en ese entonces, presenta una imagen degradada en sus volutas. Y sin embargo la narración no es forzosamente una ley del género. Toda una época pudo concebir novelas por cartas, por ejemplo; y otra puede practicar una Historia por medio de análisis. El relato como forma extensiva a la vez de la Novela y de la Historia, sigue siendo por

Monografías 5 (2015) Parole et silence pour l’expression de l’éthique dans La mort est mon métier de Robert Merle María Badiola Dorronsoro Universidad de Alicante maria.badiola@ua.es Resumen Gracias a una atrevida y original foca- lización de la narración desde la primera persona, haciendo de una figura histórica nazi su protagonista y narrador, y a otros recursos estilísticos, basados en la cuida- dosa elección de lo dicho y lo omitido, Robert

decadencia del cuerpo, y lo que parece ser el lento aniquilamiento del hombre por la acción del tiempo externo, real. Mientras el poeta está buscando a esa mujer y se deja llevar al mundo de los muertos para después re-nacer, el tiempo de la narración se ha detenido. Hasta ahora sólo hemos tratado la “búsqueda del poeta” como necesidad de encontrar a la amada y las características propias de esa “mujer-TOTALIDAD”. Sin embargo, hemos visto antes que este “yo lírico” buscaba también un instante

de su vida presente, y deseo de recordar los hechos del pasado que son fundamento de la vida colectiva” (1958:69) --- El escaso contenido histórico de las chansons de geste [...] se explica porque la chanson de geste, aunque nace desde luego como narración coetánea y verídica de un suceso, sin intermediario ninguno de la tradición deformadora, sufre refundiciones continuadas [...] y cada refundición va perdiendo algo dela verdad primera (Mdez. Pidal, 1958:69) Les deux peuples romans concernés dans la Chanson de

dramatique : « A partir de ahora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer ». l. 33 – 45 6. Fíjate en el cambio de tiempo en la narración. ¿En qué es importante en el relato? Tout le récit précédent était à l’imparfait. À partir de la ligne 34, le passé simple est de nouveau utilisé pour indiquer le début de l’action qui va conduire l’homme jusqu’à sa victime « se separaron en la puerta

dramatique : « A partir de ahora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer ». l. 33 – 45 6. Fíjate en el cambio de tiempo en la narración. ¿En qué es importante en el relato? Tout le récit précédent était à l’imparfait. À partir de la ligne 34, le passé simple est de nouveau utilisé pour indiquer le début de l’action qui va conduire l’homme jusqu’à sa victime « se separaron en la puerta

dramatique : « A partir de ahora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer ». l. 33 – 45 6. Fíjate en el cambio de tiempo en la narración. ¿En qué es importante en el relato? Tout le récit précédent était à l’imparfait. À partir de la ligne 34, le passé simple est de nouveau utilisé pour indiquer le début de l’action qui va conduire l’homme jusqu’à sa victime « se separaron en la puerta

probablemente asesinado por sus propias tropas. 21. Es la primera redacción del poema 20 de los canónicos (Los pasos); apareció en Cosmos, 26 de enero de 1897, p. 42, publicado juntamente con Las lágrimas de las hermanas de Faetón. 22. La fuente es la narración ovidiana, Metamorfosis 2. 340 ss., de la trasformación de las Helíades en álamos, junto a las orillas del Erídano y de su llanto en gotas de ámbar. Esquilo compuso una tragedia, titulada las Helíades, que se ha perdido. 23. Publicado en la revista

rodriguistas señalan ésta como la fecha de fundación oficial del FPMR. [pic]Prensa de la época Uno de los frentistas que participó en esa acción desestabilizadora entregó años más tarde, para la publicación "El Rodriguista", una detallada narración de aquel primer golpe oficial del FPMR en Chile: "Esa tarde pasamos con Bernardo recogiendo en distintos puntos de Santiago a los miembros de nuestro grupo y partimos en el viejo Fíat rumbo al norte de la ciudad. Cuando empezaba a oscurecer, ya

subdividido a su vez en «horas». Esta organización temporal muy precisa y el estilo del diario, redactado a modo de informe contribuyen a dar mayor verosimilitud a las anécdotas contadas por el narrador. Mediante esta estructuración, Mendoza parodia las narraciones documentadas de las novelas de ciencia-ficción y pretende dar la sensación de una descripción objetiva y documentada de todo lo visto por el extraterrestre. c. Apunta aquí cuatro expresiones del texto que muestran que el extraterrestre tiene dificultades