Narración

reacciones madrileñas. I/ ¿Cuál fue la suerte de Soledad? ¿Qué nos presenta Soledad en las primeras líneas del texto ? Nos presenta sus costumbres cotidianas antes del 11 de marzo - se mezclan el indicativo del imperfecto tiempo de la narración en el pasado y el indicativo del presente « el jueves muy temprano salía para Madrid » línea 1 o « me gusta mucho ver la sierra con nieve » línea 3. - Utiliza también adverbios como « normalmente » línea 1 que muestra ya que algo va a cambiar

testigo que hemos elegido para ilustrar nuestra hipótesis es el de una historieta que, hacia 1957, comienza a aparecer, por entregas, en el semanario Hora Cero, con guión de Héctor G. Oesterheld y dibujos de Solano López. Se trata de El eternauta: narración de las vicisitudes de un porteño, hombre común y padre de familia, atrapado por una invasión extraterrestre que se desata sobre Buenos Aires y se extiende por todo el planeta; personaje que se convertirá, con el tiempo, en el principal ícono del

Diálogos. Sirven para caracterizar al personaje. Es lo que más abunda en la novela. Augusto con Víctor, con Paparrigópulos o con O. Miguel, el gran momento de la novela. Narración y descripción Se reducen al mínimo. ¿Cómo es Augusto? Sólo sabemos que lleva barba. No importa el mundo exterior sino el interior. Ejemplo de narración y descripción es el cap. 5 donde cuenta su infancia, su madre viuda... Léxico • Recupera viejos vocablos castizos que van cayendo en desuso: arcaísmos léxicos y

relatos donde figura "An Outpost of Progress": "'An Outpost of Progress' is the lightest part of the loot I carried off from Central África, the main portion being of course 'The Heart of Darkness"". Consecuentemente, tales críticos tratan la primera narración como un mero precedente de la segunda, carente de interés intrínseco, por lo cual sólo la mencionan en relación con la más famosa sin detenerse nunca a analizarla. Otros, apoyándose en la elección que hizo Conrad de "An Outpost of Progress" para

lenguaje cinematográfico en 1908 que era un lenguaje incomprensible para la gente que no lo entendía línea 20: “al publico de aquella época, le costaba descifrar el nuevo lenguaje”. Esta nueva manera de contar historias innovaba el mundo de la narración porque es totalmente diferente de la literatura común accesible a la gente educada como se puede leer en la línea 15: “el cine constituía una forma narrativa tan nueva e insólita”. Nos damos cuenta de que, en la época, la gente descubrió una nueva

clases medias cultas, los intelectuales, la cúpula del movimiento obrero y la alta burguesía sellaron el desmantelamiento de los discursos republicanos, más o menos proletarios y radicales, y se pusieron de acuerdo acerca de cuál había de ser la narración canónica de esos años… Así podemos considerar que la cultura que fue la de la Transición tiene un papel importante en la transmisión de la memoria que recibimos hoy. Este libro es entonces un paso fundamental para quienes quieren entender el

noche o lo que se hace en ella; es además, y por ejemplo, lo oscuro, lo tenebroso, lo misterioso, lo oculto, lo solitario y lo silencioso. Aunque también, en el texto, podrá ser lo contrario. En relación con aquella voz solitaria, y como en otras narraciones de Roberto Bolaño, lo que puede ser incuestionable desde un punto de vista discursivo es el carácter de ficción autobiográfica asumido por el texto. Aquí se trata de una ficción autobiográfica que a su vez se inscribe en el espacio —o en el linaje—

Almodóvar, como Penélope Cruz, que ya estaba jugando en Volver. Los abrazos rotos es una película compleja sobre todo por su guión y su construcción. Toda la película está construida alrededor de un flashback, ‘una película en una película' con la narración de eventos que tuvieron lugar quince años antes del acción principal. Pero a diferencia de muchas historias en flashback, no hay pesadez aquí y en ningún momento el espectador se pierde en el laberinto de una historia confusa. Comienza en Madrid

presentación muy breve, seca => estamos muy lejos de las efusiones tanto a nivel de los sentimientos como a nivel del estilo (como puede ser el caso cuando los escritores tratan del tema del amor) ▪ Una cronología al revés: pasamos del presente de narración a la exposición del “ayer” => luego: “hace ya algún tiempo” => hasta remontar “al principio” de la historia de este trio amoroso, antes de volver al presente. El narrador está remontado poco a poco en el tiempo. Esta construcción temporal refuerza

desorden de la secuencia cronológica de los capítulos y la simultaneidad con que transcurren las historias. -Los espacios interiores y exteriores en los que se suceden las acciones. -Ciertos personajes en torno a los que se estructura la narración, aunque el protagonista sea colectivo. -La posición adoptada por el autor, que ofrece distintas perspectivas. -El estilo: Variedad de registros. LOS TEMAS Para Gonzalo Sobejano el aspecto más importante de la novela es la incertidumbre