Nathalie Gontcharoff

Roman (XX e siècle) : Autour des années 1950, plusieurs romanciers, parmi lesquels Alain Robbe-Grillet, Michel Butor et Nathalie Sarraute, réfléchissent à un «nouveau roman» en rupture avec le roman traditionnel du XIXe siècle. L'intrigue se trouve déconstruite et le personnage s'apparente à un figurant anonyme sans aucune profondeur psychologique. Exemple : Tropismes de Nathalie Sarraute (1939)

Ústav románských jazyků a literatur Magisterská diplomová práce 2009 Helena Kalábová Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav románských jazyků a literatur Helena Kalábová La vie intérieure dans les œuvres de Nathalie Sarraute et Virginia Woolf Magisterská diplomová práce Vedoucí práce : prof. PhDr. Petr Kyloušek, CSc. BRNO 2009  Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala sama a čerpala jsem pouze z uvedených pramenů. 30. dubna 2009 v Brně

DOMINANT "LE NOUVEAU ROMAN" Émile Henriot (écrivain et critiqueur littéraire français) qui publia dans un article du journal LE MONDE le 22 mai 1957, le genre "nouveaux roman" fondé par l'édition de minuit (crée en 1942). Les écrivains se prénomment Nathalie Sarraute "la jalousie", Alain Robbe-Grillet "le tropisme", Claude Simon, Michel Butor, Marguerite Duras, etc. Ils appartiennent au mouvement du «Nouveau Roman» qui constitue peut-être la plus grande crise que le roman ait connue. Le nouveau roman

Esquivant la catégorisation, L’Usage de la parole de Nathalie Sarraute combine le genre dramatique, le roman, le poème en prose et l’essai. Quoique hétéroclites, ces genres littéraires ainsi regroupés participent tous au même projet d’écriture : l’étude de la parole en situation. Ce faisant, cet ouvrage sarrautien a comme objectif de revivifier les qualités sémantiques de la langue, qui ont été aplaties et usées par la doxa, tout en dévoilant les « tropismes », les impressions qui accompagnent les

Beckett ; il aida notamment James Joyce dans ses recherches pendant la rédaction de Finnegans Wake. Les liens étroits entre les deux hommes se relâchèrent cependant lorsque Samuel repoussa les avances de Lucia, la fille de Joyce. -Alfred Péron et Nathalie Saraute seront à ses côtés durant la seconde guerre mondiale. Il fera de la résistance avec le premier mais se réfugiera chez la seconde après que le réseau de résistance ait été dénoncé. Inspiration et écriture -La maison, le jardin, la campagne

- l’action est ensuite articulée en deux phases au cœur des paragraphes 2 et 3 qui voient le passage d’un abandon « mes paroles vont voleter, se dissoudre » avec un revirement de situation marqué par le connecteur d’opposition « mais ». La répétition de l’interdit relance la transgression selon un mouvement quasiment mécanique. - c’est ensuite le passage à une phase d’ébullition et de rébellion intérieures scandée par une série de gradations qui traduit le basculement « inexorable » vers la transgression

autobiogaphiques : les Confessions de saint Augustin, les Essais de Montaigne (autoportrait plutôt qu’autobiographie), Les Confessions de Rousseau, les Souvenirs d’égotisme et la Vie de Henry Brulard de Stendhal, Si le grain ne meurt de Gide, Enfance de Nathalie Sarraute, Les Mots de Sartre… © Hatier - Juin - Paris 2007 

l’évolution du roman : l’un par sa prétention d’écrire « un livre sur rien » ; l’autre par sa volonté de décrire les processus de la mémoire. 2. Les caractéristiques a) La théorie Elle s’exprime dans différents ouvrages : - L’ère du soupçon de Nathalie Sarraute (1956) ; - Pour un Nouveau Roman de Robbe-Grillet (1963) ; - Essai sur le roman de Butor (1969). Elle peut se résumer de manière schématique dans le tableau ci-dessous : b) La pratique : quelques exemples - Dans Tropismes, Sarraute

plus à y croire . Aussi voit-on le personnage de roman privé de ce double soutien, la foi en lui du romancier et du lecteur, qui le faisait tenir debout, solidement d’aplomb, portant sur ses épaules le poids de l’histoire, vaciller et se défaire . » Nathalie Sarraute, L’Ere du soupçon, 1956 Votre lecture des Choses de Perec, des textes du corpus, mais aussi d’autres romans confirme-t-elle la réflexion de cette romancière contemporaine ? Prolongement : on ménage un temps pour un effort de réécriture

l’intrigue, de la chronologie au bénéfice de la subjectivité et du désordre de la vie, de la présence brute des choses avec surtout Alain Robbe-Grillet (Les Gommes, 1953), Michel Butor (La modification, 1957), Claude Simon (La route des Flandres, 1960) et Nathalie Sarraute (Le Planétarium, 1959) qui se différencient alors nettement des romanciers traditionnels comme Françoise Sagan (Bonjour tristesse, 1954), Hervé Bazin (Vipère au poing, 1948), Henri Troyat (La lumière des justes, 1959/1963) ou Robert Sabatier