Nathalie Heinich

Henriot dans le journal Le Monde en 1957 et un recueil d’articles d’Alain Robbe-Grillet, intitulé "Pour un nouveau roman" (1963). Cette tendance regroupe en fait des individus au style différent (Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Claude Ollier, Nathalie Sarraute, Robert Pinget, Claude Simon, Marguerite Duras) mais qui publient chez le même éditeur parisien, Les Editions de Minuit, et dont le directeur, Jérôme Lindon, joue dans les lettres françaises un rôle comparable à celui joué entre les deux

alors un membre actif de la Résistance dans laquelle il est introduit par Alfred Péron. Il est chargé de traduire les informations en anglais pour le réseau Gloria SMH. En 1941, Joyce meurt à Zurich. Lorsque le réseau est dénoncé, il se réfugie chez Nathalie Sarraute avant d'émigrer dans le Vaucluse avec sa compagne Suzanne Deschevaux-Dumesnil où ils s'installent de 1942 à 1945. C'est dans le petit village de Roussillon qu'il se consacre à la rédaction en anglais de son roman Watt et qu'il se lie d'amitié

Placere + importante place dans le Docere BUT = émouvoir le lecteur * XXème = Nouveau roman après la 2ème GM + Shoah * Ne croit plus à la vision traditionnelle du personnage * Remise en question : aucun nom, aucune désignation = OBJET Nathalie Sarraute & Robbe-Grillet => Ne cernent plus la compléxité de la personnalité humaine * Sarraute : Aucun nom « nous » « ils » * CRISE DU PERSONNAGE, effacement progressif du héros III. Le personnage du roman, étude 1) Une

Nathalie Sarraute, Enfance, page 172-175, « Je ne me rappelle plus […] le bon choix. » Nathalie Sarraute a dit dans une interview « Avec enfance, j’ai voulu tirer les images d’une sorte de ouate où elles étaient enfouies ». Le terme « enfouir » est très souvent lié aux souvenirs dans enfance, œuvre du vingtième siècle écrite par cette romancière du « nouveau roman ». Cette autobiographie d’un nouveau genre est constituée de soixante-dix fragments entrecoupés qui correspondent aux réminiscences

en quelques sortes maîtriser le temps, et passer du vécu à une œuvre immuable qui reste en dehors du temps. Néanmoins, d’autres auteurs comme Nathalie Sarraute ne s’inscrivent pas dans la même perspective car le passage de limité dans le temps à intemporel peut être vu comme une mise en scène qui sous-entends mensonge pour certains. De ce fait, Nathalie Sarraute ne cesse de remettre en question cette théâtralisation des souvenirs qui idéalise les souvenirs. Elle refuse donc ce processus en optant

Nathalie Sarraute, Pour un oui ou pour un non ( 1982) Un personnage, désigné par l'initiale H1, vient demander à son ami d'enfance (H2) pourquoi celui-ci se montre depuis quelque temps froid et distant. H1: Des mots? Entre nous? Ne me dis pas qu'on a eu des mots? … ce n'est pas possible... et je m'en serai souvenu... H2: Non, pas des mots comme ca... d'autres mots... pas ceux dont on dit qu'on les a « eus »... Des mots qu'on a pas « eus » justement... On ne sait pas comment ils vous viennent

construit par et pour ce quatrième facteur. 7 « C’est bien… ça ! » Quatre petits mots en forme d’accident 8Il n’est pas nécessairement besoin d’une matière brisée pour explorer l’accident. Si l’on considère le texte Pour un oui pour un non de Nathalie Sarraute, non pas du point de vue du spectateur mais du point de vue de l’auteur, il faut considérer que la petite phrase du personnage H1 à H2, dite comme un tic de langage : « C’est bien… ça ! » est l’accident de langage qui provoque la nouvelle

l’émergence du « moi ». •Au XXème siècle l’autobiographie c’est affirmée comme un grand succès grâce aux travaux de Freud dans le domaine de la psychanalyse qui l’ont fait évoluer. De grand auteur d’autobiographie : André Gide, Jean-Paul Sarte, Nathalie Sarraute, Georges Perec, Amélie Nothomb, Michel Leiris. L’autobiographie peut prendre 3 formes d’écritures différentes : Le roman autobiographique : autobiographie romancées Le journal intime : écrit au jour le jour Les mémoires : récit des

 Par exemple, le nom «  Ruy Blas » marque l’alliance de la noblesse (« Ruy ») et du peuple (« Blas »), le travestissement, le double visage du personnage (son appartenance sociale au peuple et sa noblesse de cœur). - Certains auteurs, comme Nathalie Sarraute, effacent l’identité du personnage qui n’est plus alors représenté que par une lettre ou un numéro. - D’autres éléments viennent construire dans le texte ou sur scène l’identité du personnage :  Son discours, définir le niveau de langage

 Le Nouveau Roman 1. Genèse - L’ouvrage l’Ere du soupçon, essai célèbre de Nathalie Sarraute publié en 1956(recueil d’articles publiés à partir de 1947, dans lequel elle montre que le Nouveau Roman sème le doute sur nos mécanismes de connaissances de l’univers, il interroge nos systèmes de représentation), met en évidence, dans ces années cinquante(pourtant déjà recherches entamées auparavant , par exemple avec André Gide dans Les Faux-Monnayeurs