Odyssée Ulysse Adaptations

et surtout dans l'Énéide de Virgile. Pour en savoir plus : http://www.site-magister.com/prepas/page2.htm • L’Odyssée est le récit d’une aventure maritime douloureuse : cherchant à rentrer après la guerre de Troie dans son île d’Ithaque, Ulysse, en proie à la haine de Poséidon, se trouve entraîné dans une errance méditerranéenne qui dure près de dix ans et le conduit à faire quantité de rencontres (le cyclope, Circé la magicienne, les sirènes…) au terme desquelles il finit par perdre tous

ses thèmes. I. L’Odyssée et la littérature antique 1. La tragédie et le drame satyrique Compte tenu de l’importance qu’elle accorde au DD (discours direct) et à la forme dialoguée, l’Odyssée d’Homère a pu inspirer directement la tragédie antique. Ulysse fait dans la tragédie grecque quelques apparitions qui mettent bien en valeur son habileté rhétorique : sa mêtis trouve ainsi son emploi sans toujours lui faire honneur. Dans Ajax (443 avant J.C), Sophocle développe un des épisodes évoqués au chant

théâtre. Dramaturgie : L'art de composer une pièce de théâtre. -Dramaturgiste : Métier a part entière, spécialiste de la dramaturgie. Il intervient au près du metteur en scène au niveau de la traduction, c'est lui qui et chargé de la traduction, adaptation, documentation de la pièce. On l appelle également le conseiller dramaturgique. -Drame : Une action scénique représentée par des personnages. - !!Élocution : C'est le choix et l'ordre des mots du discours. C’est selon Aristote dont les 6 éléments

autre sur les différences. On peut comparer aussi la littérature et les autres domaines de l’expression ou de la connaissance. On va donc faire des rapprochements entre littérature et cinéma, entre autre. En particulier sur tout ce qui est adaptation des œuvres littéraires au cinéma, où l’on a la question de l’adaptation littéraire et la transmédialité, c’est-à-dire, lorsqu’une œuvre passe d’un média à une autre. On peut élargir à tous les rapports entre la littérature et les différents

théâtre de l'Absurde ; didascalies et problèmes de mise en scène dans le théâtre du XXe s. Documents complémentaires : Analyse d'images Diverses mises en scène de Dom Juan * Comparaison de deux mises en scène de Marcel Bluwal, et Daniel Mesguisch : -adaptation pour la télévision par Marcel BLUWAL, 1965 et captation de la pièce de Daniel MESGUISCH (étude des couleurs, costumes, décors, jeu des acteurs pour Sganarelle et Dom Juan) : I,1 et I,2 ; III, 1 ; V, 6 * Diverses images représentant le dénouement

particulier l’énonciation (les personnages disent Je) et en supprimant autant pour une question de rythme que de vraisemblance, l’intervention des Dieux. Au fond, toute réécriture est une adaptation à un lectorat dont le « traducteur » doit parfaitement connaître les attentes, une modernisation du texte : adaptation stylistique, mais aussi, nécessairement, réinterprétation par les regards neufs des contemporains. Le sens de l’œuvre originelle, tout comme sa lettre, se trouvent ainsi changés. Mais la

particulier l’énonciation (les personnages disent Je) et en supprimant autant pour une question de rythme que de vraisemblance, l’intervention des Dieux. Au fond, toute réécriture est une adaptation à un lectorat dont le « traducteur » doit parfaitement connaître les attentes, une modernisation du texte : adaptation stylistique, mais aussi, nécessairement, réinterprétation par les regards neufs des contemporains. Le sens de l’œuvre originelle, tout comme sa lettre, se trouvent ainsi changés. Mais la

donné le mythe de l’Atlantique (Zeus les punit par hubris) => conflagration universelle et renaissance d’une civilisation. La tragédie est une catastrophe. Cata : de haut en bas, strépho : tourner = retournement de situation négatif. Odyssée, chat 6 à 13 : Ulysse raconte son voyage alors qu’il est sur le point de rentrer chez lui. Ex : Titanic. Ironie tragique. Ironie : dire le contraire de ce que l’on pense en le faisant comprendre. Pour le faire comprendre : le ton, le sourire, l’exagération

alors ses limites. I] Le défi de la mort a) La mort, seul ennemi Si la musique veut « réveiller les morts » (p. 115), elle se doit de défier le trépas. Comme dans la mythologie grecque, défier la mort suppose la descente aux Enfers, comme le fit Ulysse dans l'Odyssée, comme le firent aussi Enée et Orphée. Cette descente aux Enfers est une transgression nécessitant le franchissement du célèbre fleuve, l'Achéron, sur la « Barque de Charon ». D'ailleurs, ce nom est aussi celui d'une des compositions

fenêtre. Constat et analyse sur la progression de l’œuvre. Une structure fondée sur l’assombrissement et le pessimisme. Chapitre 1 à 4 : adaptation complexe du prince à la nouvelle réalité sicilienne : incarné par l’intrigue amoureuse Don Calogero, Angelica et Tancredi. Chapitre 5 père Pironne. Les trois derniers chapitres : ceux de la décadence : elle touche le prince Salina et le prestige