Ornières Rimbaud Illuminations

révolution industrielle et les techniques modernes et elle offrait déjà une image polluée, grise, quasiment monstrueuse. Les élèves ont pu ainsi étudier l’évolution du paysage urbain à travers les regards aiguisés de poètes aux sensibilités diverses : Rimbaud, en poète visionnaire, Verhaeren, cynique et sans illusions, Apollinaire, en chantre de la modernité et Senghor interrogeant modernité et négritude. La séquence a amené un questionnement sur l’homme, son besoin de construire un monde urbain, en

Ronsard, dans le cadre d’une séquence jumelée avec le travail sur l’humanisme comme mouvement culturel ; – pour la Séquence 3 : l’étude des Fleurs du mal de Baudelaire sera sans doute souvent choisie, mais on pourrait opter aussi pour les Poésies de Rimbaud, les Romances sans paroles de Verlaine ou les Calligrammes d’Apollinaire ; – pour la Séquence 4 enfin : le choix est très vaste. En cohérence avec les textes du manuel, on pourrait donner la préférence à Éloges ou Vents de Saint-John Perse, au Parti

sans sapin, sans couvercle, sans cierges, - Laissez-les donc rouler, terriens parvenus ! 10 II ARTHUR RIMBAUD Nous avons eu la joie de connaître Arthur Rimbaud. Aujourd’hui des choses nous séparent de lui sans que, bien entendu, notre très profonde admiration ait jamais manqué à son génie et à son caractère. A l’époque relativement lointaine de notre intimité, Arthur Rimbaud était un enfant de seize à dix-sept ans, déjà nanti de tout le bagage poétique qu’il faudrait que le vrai public

grade de DOCTEUR DE L’ÉCOLE NORMALE SUPÉRIEURE DE LYON Langue et Littérature Françaises présentée et soutenue publiquement Par tel-00713100, version 1 - 29 Jun 2012 XIANG Zheng à XISU le 5 avril 2012 La poésie française moderne (Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont) et son influence sur la nouvelle poésie chinoise dans les années 1920-1930 Thèse en cotutelle dirigée par Monsieur le Professeur HU Sishe (XISU) Monsieur le Professeur GLEIZE Jean-Marie (ENS de Lyon) Jury : BARBERGER Nathalie, Professeur

prototype du poète maudit serait François Villon, et les exemples les plus connus pourraient être Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, comte de Lautréamont a.k.a. Isidore Ducasse, Edgar Allan Poe ou Gérard de Nerval. Dans les années 1880, Verlaine a édité une anthologie de la poésie contemporaine intitulé Les Poètes maudits qui présentait les ouvres de six auteurs : Tristran Corbière, Arthur Rimbaud, Stéphane Mallarmé, Marceline Desbordes-Valmore (la seule femme dans ce groupe), Gérard de Nerval et Pauvre Lelian

Document fourni par la société Bibliopolis http://www.bibliopolis.fr Oeuvres [Document électronique] / Rimbaud ; [éd. par Suzanne Bernard et André Guyaux] Premières proses (Récit) I Prologue Le soleil était encore chaud; cependant il n'éclairait presque plus la terre; comme un flambeau placé devant les voûtes gigantesques ne les éclaire plus que par une faible lueur, ainsi le soleil, flambeau terrestre, s'éteignait en laissant échapper de son corps de feu une dernière et faible lueur,

certaines impressions très fortes, nullement contaminables de moralité, vraiment ressenties « par-delà le bien et le mal40 » dans le rêve et, par suite, dans ce qu'on lui oppose très sommairement sous le nom de réalité.) Le pouvoir d'incantation * que Rimbaud * Rien de moins, le mot incantation doit être pris au pied de la lettre. Pour moi le monde extérieur composait à tout instant avec son monde qui, mieux même, sur lui faisait grille : sur mon parcours quotidien à la lisière d'une ville qui était Nantes

enfuie dans cette direction. Il se prit à courir. Sans autre idée que la volonté tenace et folle de rattraper sa voiture, tout le sang au visage, en proie à ce désir panique qui ressemblait à la peur, il courait… Parfois son pied butait dans les ornières. Aux tournants, dans l’obscurité totale, il se jetait contre – 55 – ALAIN-FOURNIER les clôtures, et, déjà trop fatigué pour s’arrêter à temps, s’abattait sur les épines, les bras en avant, se déchirant les mains pour se protéger le visage

L'image néo-classique de l'"urne", au vers suivant, apparaissait déjà dans le premier Spleen, v. 2. 584. Cf. La Chambre double (Le Spleen de Paris, V, Pl. I, p. 180), et un passage du Poème du hachisch sur la "hideuse nature, dépouillée de son illumination de la veille" (Pl. I, p. 437). 585. Voir Le Crépuscule du soir (poème XCV). 586. Diane: batterie de tambour au lever du jour. 587. Cf. le poème Tous imberbes alors... v. 33 (Pl. I, p. 207). 588. Cf. Au Lecteur, v. 1. 589. Archaïsme, pour désigner