Parcours scénique

de la pièce elle-même, du mouvement optique, de l'intervention du spectateur, l'oeuvre d'art est devenue constamment recréable. Le spectateur devient acteur; il se retrouve immergé dans l'espace de l'oeuvre; l'oeuvre elle-même lui propose un parcours à son échelle. 6/ Robert MORRIS, « Untitled (corner piece) », 1964, installation de 7 structures géométriques grises en contreplaqué. Massives, elles occupent tout l'espace de la galerie, obligeant le spectateur à être attentif à sa propre

coupable, fils et mari, père et frère, héros et banni, heureux et malheureux,sont autant d'antithèses pour dire tout le tragique de la conscience d'Oedipe. Il est un monstre qui inspire la crainte mais aussi une victime qui éveille la pitié. Son parcours est couvert d'obstacles qu'il lui faut surmonter, sans que pour autant il parvienne à retrouver la quiétude. Plus il progresse, plus il s'enfonce dans son malheur. fleche.gif (94 octets) JOCASTE

de quoi perdre la vue et l’ouïe ! » D’octobre 1908 à 1913 Schönberg écrit son « drame avec musique » Der glückliche Hand . Au même moment Kandinsky conçoit avec le musicien Thomas von Hartmann sa « composition scénique » Der gelbe Klang . En 1910 Kandinsky achève la rédaction de   Du spirituel dans l’art   ( Über das geistige in der Kunst  ) et en 1911 Schönberg publie son Traité

moitié des heures « culturelles » est consacrée à l’école du spectateur. Nous avons à Barcelone la chance de bénéficier d’un nombre important de théâtres et donc d’une programmation assez variée, à l’intérieur de laquelle je peux donc choisir un parcours thématique (plus ou moins cohérent, bien sûr) autour de la représentation du pouvoir et de la politique. Andromaque, de Racine, mise en scène par Declan Donellan, pose ainsi dés le début de l’année une figure de l’affrontement et de l’enfermement

commerciale de Disneyland Paris le 12 avril 1992. Le groupe exploite à Marne-la-Vallée le complexe Disneyland Resort Paris, qui comprend deux parcs à thèmes, sept hôtels à thèmes, le centre de divertissements Disney Village, deux centres de congrès et un parcours de golf. Le groupe gère également le développement immobilier et l'extension des infrastructures du complexe. Après des débuts hasardeux (perte nette de 800 millions d'euros la première année), et un investissement initial de 4 milliards d'euros

appelle la « mimésis ». Toutefois, on considère souvent que ce qui se déroule dans l’espace scénique est le fruit d’un artifice, d’une illusion. Ainsi le monologue est une parole totalement artificielle, dans la mesure où elle donne accès à une dimension psychologique du personnage. Ces éléments sont –ils suffisants pour dire que le théâtre n’est que cela : un art de l’artifice et de l’illusion ? Notre parcours tentera d’éclairer cette problématique en analysant d’abord ce qui contribue, dans le théâtre

oeuvre qu’il a analysé. -Décor: c'est essentiellement le référent spatial de la pièce qui aide à visualiser l endroit ou se trouve le personnage. Il est un des éléments de la scénographie. -Dégagement : Il s agit d un espace en dehors de l espace scénique qui permet essentiellement les entrés et les sorties des personnages. -Dénouement: C'est l'issue d'une pièce, la fin d'une pièce (positif pour une comédie et négatif pour une tragédie) -Dialecte : C'est une Langue propre a une région. -Dialogue

des gestes , les oreilles par les plaisants et sentencieux discours qui y sont mêlés et l'entendement parce que la comédie estant le mirouer de nostre vie » Selon Larivey dans son prologue à la veuve . Le spectateur est censé percevoir l'univers scénique comme un univers réel , ne pas distinguer le réel de la copie .Cependant , voir la pièce et lire la pièce n'est pas la même chose ,« je ne conseille de lire celle-ci qu'aux personnes qui ont des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du

écriture scénique en affirmant : « La vraisemblance reste toujours la condition essentielle et la base de l'art dramatique » « Vraisemblance », c'est-à-dire ressemblance avec la réalité, non servile reproduction du quotidien. Et Gogol écrit dans ces mêmes années : « Avant de s'attacher aux bizarreries et aux menues particularités extérieures de chaque personnage, l'acteur doit saisir la physionomie humaine du rôle. » Sans vouloir citer dans leur entier les vues de Gogol sur l'art scénique, vues frappantes

suis qu’un nigaud, un butor ». Ce qui lui plaît dans cette raison, qu’il ne connaît pas, c’est que les raisonnables ont des "faces d’un bonté". Il avoue vite ses fautes (ivrognerie, débauche, avidité, petites malhonnêtetés). 3- Les indications scéniques Le texte d’une œuvre dramatique se présente généralement comme un texte spécifique dont le statut est différent des autres textes littéraires (romanesque, épique ou poétique). Il est sur deux plans : d’abord le dialogue ou monologue et les didascalies