Parcours scénique

Parcours de lecture dans une pièce d’Ibsen, Une maison de poupée, 1879 En quoi les mises en scène contemporaines d’Une maison de poupée continuent-elles d’interroger le spectateur d’aujourd’hui ? La pièce d’Ibsen, Une maison de poupée, a été choisie d’une part pour son propos et les interrogations qu’il suscite (l’aliénation, le déterminisme socio-culturel, le libre arbitre et la question du choix), d’autre part le fait que cette pièce ait été jouée sans discontinuer depuis sa création en 1879

Ruy BlasTravail de préparation de l’entretien à l’oral du bac de français Lecture cursive parcours « théâtre et stratagème» : Ruy Blas, Victor HUGO, 1838 - PRÉSENTATION DE L'OEUVRE ET DE SON CONTEXTE Ce drame romantique de Victor Hugo se nommant Ruy Blas date du XIXe siècle, comme l’époque de publication l’indique ainsi que l’auteur, cette œuvre reflète le courant romantique (mouvement du romantisme). La pièce démontre des personnages qui tentent d’échapper à leur destin, c’est l’histoire d’un ”grand

Le cercle peesrt inent dés lors qu’il s’agit, comme au crique traditionnel, de représenter clao mmunauté ou son idéal, la société égaliirtea. L’essence du cirque Remise en question de la piste, ou du chapiteau au profit d’autres dispositifs scéniques. Le chapiteau est conservé, mais l’espace intérieur est divisé en deux comme aux théâtres pour créer un rapport frontal entre les artistes et le public. Les spectateurs font face de part et d’autre de la scène. Le chapiteau disparaît et la piste

lecteur à « se plonger » dans le récit et permet de rehausser les effets scéniques rendant trépidant le roman, et donc distrayant pour le lecteur. Enfin, le roman est d'autant plus divertissant qu'il laisse une grande place à l'imagination du lecteur, ce dernier joue donc un rôle actif et ne « subit » plus le roman : dans Bel-Ami, l'excipit du roman ne constitue pas un dénouement réel puisque le héros n'a pas achevé son parcours initiatique et compte désormais entamer une carrière politique, et laissant

avec plusieurs acteurs, où très souvent une trilogie humaine fait fond de commerce et une tragédie « Racinienne » où la philosophie, la mythologie et les symboles se marient pour mieux se dénoncer ; et affirmer que seul la mort est au bout de chaque parcours, ou un dialogue à la Beckett, où le silence prend tout son sens/fiel & miel confondus I./ Le dialogue Pour la littérature, « le théâtre, c’est d’abord un beau texte », comme le disait Louis Jouvet, et l’approche littéraire du texte de théâtre

qui apportent un segment métrique stable et facilement mémorisable pour l'aède : ainsi Calypso est-elle appelée « la merveilleuse Calypso » trois fois en l'espace de quelques vers (V, v.78, 84, 116). c) Un poème dramatique Composé pour la diction scénique, l'épopée doit être aussi vivante qu'une pièce de théâtre. Elle est donc aussi drama, « action par la parole », comme le théâtre. Les dialogues y sont nombreux : les personnages parlent, racontent, s'exclament, se lamentent. Mais chaque rôle est

de Rambouillet et chez Mlle de Scudéry, qui recevaient leurs hôtes dans la chambre au premier étage de son hôtel (palais privé). Madeleine de Scudéry avait écrit la Clélie ou la carte du Tendre, c’est-à-dire un système (ou carte) qui illustre un parcours pour arriver au Tendre → une carte qui aide l’homme avec des indications pour gagner l’amour de la femme et on peut arriver à trois amours: ● Tendre de Reconnaissance → la femme tombe amoureuse de l’homme parce qu’il lui est reconnaissant ● Tendre

effectivement pas le moindre effet d’intégration du projet dans son environnement, en revanche, il est profondément conscient de l’importance picturale du site. Le projet multiplie les cadrages de vues vers des fragments de la ville tout au long du parcours menant à la terrasse haute. Par cette collecte sélective de points de vues, le projet se pose comme la construction d’une relation artificielle certes - mais profondément soucieuse de la révélation du site. De la même manière, les architectes de

et à leur projection en direct sur un écran géant placé à l’arrière-plan. La troupe : joue [en fait] sur le grand décalage entre les images et les sons illusionnistes et des événements scéniques triviaux comme des acteurs jouant avec quelques figures29. Il y a là une forte intrication entre le dispositif scénique du théâtre et celui de la projection qui est plus de l’ordre du cinématographique. Il s’agit ici d’un seul exemple d’un phénomène plus large de rapprochement entre les médias (ici les arts)

en scène : doit-il présenter au public une ambiance d'enregistrement ou de voyage dans le nord? Il choisit en premier plan de laisser le public spectateur d'un enregistrement de radio : on se retrouve dans une pièce comportant de nombreux objets scéniques, disposés un peu n'importe comment : un canapé et une télévision côté cour, un piano, deux écrans l'un devant l'autre, des chaises, une table, des micros. L'équipe enregistre ici, la pièce commence d'ailleurs ainsi : un comédien après l'autre vient