Part Du Grotesque Dans Lorenzaccio

théâtre, texte et représentation Séquence 1 : Le drame romantique ; révolution du théâtre ou théâtre de la Révolution ? Etude de Lorenzaccio (1834) d’Alfred de MUSSET Texte n°1 : l’originalité de la scène d’exposition Texte n°2 : le meurtre du duc Alexandre Texte n°3 : la tirade de Lorenzo Texte n°4 : le dénouement de la pièce Synthèse sur Lorenzaccio de MUSSET Séquence 2 : Représentations théâtrales de tyrans célèbres ou la représentation du pouvoir au théâtre Texte n°1 : Britannicus

douze syllabes. Il est rendu plus sensible au trouble émotionnel. Citons deux alexandrins disloqués qui forment une rime suivie : « La Reine. C’est la même dentelle » (6 syllabes), « Ruy Blas. Oh ! La Reine, à part. C'est lui ! Ruy Blas, à part. Sur son coeur ! » (6 syllabes), « La Reine, à part. C'est lui ! » (2 syllabes), « Ruy Blas. Faites, mon Dieu, qu'en ce moment je meure ! » (10 syllabes). Il s'agit d'une scène de première vue, mais les deux personnages ont un passé en commun. L’enjeu du passage

s’agit de Dom Guritan.Fiche sur Ruy Blas, drame romantique de Victor Hugo : résumé et analyse Sans doute deux drames romantiques mettent-ils en scène de façon particulièrement exemplaire la crise de l’individu romantique : Lorenzaccio et Ruy Blas . Romantique, Ruy Blas l’est avant tout par la place qu’y occupe l’Histoire, réduite à son mouvement essentiel, lié à la perspective révolutionnaire. Nourri d’information historique, multipliant

les regrouper en volume sous le titre explicite Un Spectacle dans un fauteuil. Il publie ainsi une comédie, À quoi rêvent les jeunes filles ? en 1832, puis Les Caprices de Marianne en 1833. Il écrit ensuite son chef-d'œuvre, un drame romantique, Lorenzaccio en 1834 (la pièce ne sera représentée qu'en 1896) après sa liaison houleuse avec George Sand et donne la même année Fantasio et On ne badine pas avec l'amour. Il publie parallèlement des poèmes tourmentés comme la Nuit de Mai et la Nuit de Décembre

; découverte de Shakespeare ; abandon de l'imitation des Anciens, utilisation du merveilleux chrétien c) liberté dans le choix des formes : odes et ballades remises au goût du jour (Hugo) ; adaptation aux nouveaux élans créatifs (Musset écrit Lorenzaccio en prose ; invention du poème en prose) ; triomphe du roman. d) abandon des règles rigides de la versification, enjambements, trimètre romantique : "J'ai disloqué ce grand niais d'alexandrin" (Hugo) e) Recherche du mot exact (au lieu des périphrases)

tradition classique=montrer la vie ss toutes ses facettes = Art Total *Procédés du DR= théorisés dans la préface de Cromwell(1927) : -mélange de la tragédie (passions)et la comédie(caractères) -le beau + le laid -grotesque et sublime *RB(1838)=mise en pratique de cette théorie *RB=pendant/suite d’Hernani (ascension des Hasbourgs avec Charles Quint)+ RB (annonce le déclin de la dynastie et l’extinction des Hasbourgs à cause

d'inspiration ; découverte de Shakespeare ; abandon de l'imitation des Anciens, utilisation du merveilleux chrétien c) liberté dans le choix des formes : odes et ballades remises au goût du jour (Hugo) ; adaptation aux nouveaux élans créatifs (Musset écrit Lorenzaccio en prose ; invention du poème en prose) ; triomphe du roman. d) abandon des règles rigides de la versification, enjambements, trimètre romantique : "J'ai disloqué ce grand niais d'alexandrin" (Hugo) e) Recherche du mot exact (au lieu des périphrases)

la danse et la poésie (et donc la littérature), auxquels on ajoute fréquemment la cuisine, le cinéma, la gravure, le théâtre, la photographie, la bande dessinée, la télévision, voire l'art numérique. La classification des arts n'est pas universelle et à part pour le 7e art (le cinéma) qui a eu un succès particulier, une classification unanime semble impossible3, voire sans intérêt. En Europe, la conception de l'art comme activité autonome, comme production par des artistes d'objets que l'on s'accorde

s’inscrire les uns dans les autres. De plus, pour dépeindre la réalité, il faut bien aborder la diversité des caractères, des sentiments, des situations et autres éléments présent dans la nature. C’est ce que fera, d’ailleurs Hugo, lorsqu’il alliera « le grotesque au sublime ». Le drame romantique ne se plie pas non plus, comme le drame bourgeois, au moralisme et le personnage principal de ces pièces, loin d’être un cliché du XVIIe ou encore du XVIIIe siècle est généralement un marginal, -représentant

Casilda, Don Guritan, femmes de la Reine, pages, Ruy Blas. Tous entrent gravement. La duchesse en tête, puis les femmes. Ruy Blas reste au fond de la chambre. Il est magnifiquement vêtu. Son manteau tombe sur son bras gauche et le cache.– Ruy Blas – à part, tressaillant– Ruy Blas, pâle et troublé, approche à pas lents.– Ruy Blas – s'inclinant.– Ruy Blas – il hésite un moment.– Ruy Blas qui avait fait quelques pas pour sortir, revient vers la reine.– Ruy Blas s'incline,.– Ruy Blas – tressaillant – Ruy