Pathos

ou des procédés d'écriture. Admiration, pitié, joie, angoisse, amusement, sont créés par les différentes composantes du texte (choix du thème, champs lexicaux, agencement des mots ...). ❖ Le registre pathétique Il tire son sens du mot grec pathos, signifiant « passion, souffrance », et cherche à provoquer l'émotion du lecteur en recourant à des thèmes liés à la souffrance, comme la mort, la maladie, la séparation, la douleur. On peut le reconnaître par : ➢ Les champs lexicaux de la souffrance

répartissant les actants (d'un texte ou d'une séquence) dans six cases : sujet et objet, destinateur et destinataire, adjuvant et opposant.  Parataxe : Juxtaposition de phrases sans mot de liaison pour expliquer le rapport qu'elles ont entre elles. Pathos : Émotion ou passion, amplifiée ou simulée, susceptible, par des techniques propres au théâtre, de susciter ou manipuler dans le public des sentiments naturels de pitié ou de terreur. Satire : Écrit, discours qui s'attaque à quelque chose, à quelqu'un

visualise des vaisseaux du cou et l'étendue des lésions. Bilan bio : recherche d'anomalies : mesure de la glycémie, analyse des valeurs de la numération sanguine, de la protéine C relative, cholestérol, triglycérides. Bilan cardiaque : Recherche d'une patho emboligène. ECG, échographie cardiaque. IV. Prise en charge Au cours de l'hospitalisation : les facteurs de risques seront pris en charge (équilibre de la glycémie, sevrage tabagique, régime alimentaire adapté.. TTT : Si d'origine athéromateuse

I.La monstruosité du cannibalisme est relativisée en montrant calmement les raisons... A.Montaigne nous livre une présentation éthnographique sans pathos, des mœurs guerrières tupis... « rapporte » (L.5), « attache »(L.5), « ont », « vont » « Chacun rapporte pour son trophée la tête de l'ennemi qu'il a tué, et l'attache à l'entrée de son logis. » (L.5-6) B. … qui fait apparaître l'humanité et la raison du rituel anthropophage... « Après avoir longtemps bien traité leurs prisonniers, […],

juridique, avec « les hommes du monde entier ». 3. Le texte de la DDFC est aussi marqué par le refus de se restreindre au style sentimentaliste que l’on prêtait alors à l’écriture féminine. L’écrivaine a parfois recours au pathos et à l’émotion, mais seulement dans une visée argumentative. De même, elle n’hésite pas à adopter un style pamphlétaire, alors réservé aux écrivains, pour défendre ses idées : « Bizarre, aveugle, boursouflé de sciences et dégénéré [...], [l’homme]

menace d'être expulsés : " ce qui les exterminait, c'était par-dessus tout de payer leur terme ", " le père Boche présentait la quittance ", " Mr Marescot [...] toujours le mot d'expulsion à la bouche " : Zola utilise des procédés du mélodrame, du pathos. Il s'agit d'apitoyer le lecteur sur le sort de ces malheureux. La misère des Coupeau est accentuée par le contraste avec le portrait de Marescot : " couvert d'un bon paletot, ses grandes pattes fourrées dans des gants de laine ". A la fin du texte

tercet : 11/12/13 * Ecrit en vers hétérométriques : octosyllabes et alexandrins 2) Schéma narratif situation initiale : la mort de la Lionne Lion s’abandonne à sa douleur + les courtisans se joignent à son malheur (=ils sympathisent ensemble  « pathos »=la plainte, la souffrance) élément perturbateur : « le cerf ne pleura point » péripéties (coup de théâtre): * Dénonciation du cerf = calomnie * La colère du Roi * Le Roi condamne à mort le Cerf * Coup de théâtre = le Cerf prétend

DOCUMENT 1 : 1. Sur quoi repose la difficulté à mettre en scène les pièces d’HUGO ? Il faut faire attention à ne pas sur jouer le sublime de peur de sombrer dans le pathos, de jouer le grotesque sans tomber dans la parodie. Comment montrer par le jeu de l’acteur l’articulation entre passions privées et ambitions publiques. Comment dire l’alexandrin sans emphase tout en respectant sa construction. Faire un choix entre les décors prévus et l’espace vide du théâtre contemporain. 2. Quels éléments

refuser de jouer * toujours argumenter son refus 4 famille d’arguments -arguments de communauté ; peuvent etre piocher dans n’importe quel culture,ils ravivent toute la culture sediment dans les tetes -les arguments de cadrages (ethos,logos,pathos) (victor sholcher) -Le cadrage peut etre decliner de plusieurs façon,la redefinition des termes,( la vraie vie c’est auchan),il y a le recadrage a partir de mot qui existe et des mots qui n’existe pas -La creation de distinguesation -l’emploie

generation et de Jack Kerouac. Du coup, le film s'épanouit davantage dans une certaine abstraction - le garçon seul sur la route, mû par ses semelles de vent - qu'en reconstituant les circonstances psychologiques de l'histoire vraie - un peu trop de pathos ici ou là. Le bonheur serait ailleurs, dans le déplacement même, dans l'imprévu, dans un rapport direct à la matière, aux éléments : cela, Sean Penn sait le faire passer. A quoi une telle rébellion en marche peut-elle bien aboutir ? Lors de la