Paul Valery Propos Sur La Poesie

introduire ici, à l’intérieur de la traduction littéraire, une nouvelle distintion, sur laquelle on aura l’occasion de revenir, cette fois entre la traduction de la prose ( littéraire ou philosophique ) et la traduction de la poésie. En effet, alors que les traducteurs de poésie sont toujours des poètes, meme si, comme Baudelaire pour Edgar Allan Poe, ils traduisent le vers rime en vers libre ou dans une sotre de prose poétique, les traducteurs de prose sont en revanche très exceptionnellement des

facilement caduques. Ex 1 : Les auteurs du XVIIème siècle demeurent des modèles car il ont fait du « plaire » leur principale règle et cela conformément à des principes tels que le respect de la règle des trois unités au théâtre et l’équilibre des vers en poésie. Cas de Le Cid de Corneille. L’esprit chevaleresque fondé sur des valeurs comme l’honneur n’est plus actuel mais l’on tombe forcement en admiration face à l’écriture. Ex 2 : L’œuvre de Ferdinand Oyono : Le vieux nègre et la médaille, Une vie de boy

entre mimésis et diégésis. Comment situer le récit par rapport à cette frontière ? On s’attendrait a priori à ce que Genette place le récit du côté de diégésis, qui correspond traditionnellement à la poésie narrative, tandis que mimésis désigne un type de représentation directe telle qu’en produit la poésie dramatique. Mais c’est compter sans les présupposés aristotéliciens sous-tendant l’œuvre de Genette, qui ne peut se résoudre à commencer son entreprise de définition du récit en considérant celui-ci

LECTURE, INTERTEXTUALITÉ DES ŒUVRES « Valéry incite à penser en termes de bibliothèque collective et non de livre seul. Pour un vrai lecteur, soucieux de réfléchir à la littérature, ce n’est pas tel livre qui compte, mais l’ensemble de tous les autres, et prêter une attention exclusive à un seul risque de faire perdre de vue cet ensemble et ce qui, en tout livre, participe à une organisation plus vaste qui permet de le comprendre en profondeur. Mais Valéry nous permet aussi d’aller plus loin en

les propos de Breton, qui apparaissent trop catégoriques, sont en fait au service de sa thèse surréaliste. * * * * Certes, la critique d’André Breton est justifiée: qui n’a jamais voulu sauter quelques pages de description, surtout quand celle-ci est dense? Pour de nombreux lecteurs, la description est souvent synonyme d’ennui.Cette généralisation vient peut être de la longueur de certaine d’entre elles, provoquant une lassitude du lecteur. Prenons pour exemple l’incipit de Paul et Virginie

Article « Ponge et les idiolectes de la poésie moderne » Wladimir Krysinski Études françaises, vol. 17, n° 1-2, 1981, p. 51-71. Pour citer cet article, utiliser l'adresse suivante : http://id.erudit.org/iderudit/036728ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Charmes ou Poèmes de Paul Valéry” (1922) repris sous le titre de ‘’Charmes’’ (1926) Recueil de vingt-deux poèmes titrés mais non numérotés, en vers de mètres variés Bonne lecture ! En écrivant, peu après “Eupalinos”, ces poèmes dont certains étaient déjà apparus dans le recueil ‘’Odes’’ (1920), dont l’ensemble a été publié en 1922, Valéry n'en délaissa pas pour autant la question centrale qui, seule, lui importait : à savoir

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Charmes ou Poèmes de Paul Valéry” (1922) repris sous le titre de ‘’Charmes’’ (1926) Recueil de vingt-deux poèmes titrés mais non numérotés, en vers de mètres variés Bonne lecture ! En écrivant, peu après “Eupalinos”, ces poèmes dont certains étaient déjà apparus dans le recueil ‘’Odes’’ (1920), dont l’ensemble a été publié en 1922, Valéry n'en délaissa pas pour autant la question centrale qui, seule, lui importait : à savoir comment

sensation d’hermétisme. Ce recueil s’intègre doublement aux nouveaux programmes du lycée : ? En Seconde, le recueil reflète parfaitement l’objet d’étude sur la poésie du xixe au xxe siècle, puisque l’ensemble, écrit entre 1898-1913, définit aussi bien l’influence du romantisme, des symbolistes mais prépare aussi la voie à une poésie nouvelle. Guillaume Apollinaire, chantre de la modernité, s’interroge dans son œuvre sur le rôle du poète et sur la création en général. Son œuvre, fruit d’une

Il faut savoir que le Lyrisme est associé, dans l'inconscient collectif, à la poésie. Bien souvent lorsque que l'on parle de Lyrisme on pense à la poésie, expression des sentiments, relation avec la Nature et l'amour. Bon nombre de poètes entre l'antiquité et le XIXe siècle basent leur écrits sur le Lyrisme. Paul Valéry, qui est un écrivain de la fin du XIXe, dit: « Le Lyrisme est le développement d'une exclamation. ». Ainsi à travers cette citation nous allons nous demander comment le Lyrisme