Perception de l'espace

- La stéréopsie et la parallaxe : la stéréopsie peut être résumée comme étant la perception du relief. Dans le contexte de la réalité virtuelle, la parallaxe est l’impact que vont avoir les mouvements et déplacements de l’utilisateur sur la perception d’un objet. Ces caractéristiques sont donc essentielles pour une perception et donc une expérience qui se rapprochent du « réel ». - Le son spatialisé : la stéréo (son provenant de deux

perturbateurs : Cannabis et produits dérivés, produits volatils (Colles et Solvants, anesthésiques volatils), Kétamine, L.S.D... Champignons hallucinogènes, etc… Ces produits provoquent une perturbation de la perception de l’environnement et de la réalité : Modifications de la perception du temps et de l’espace, sensibilité exacerbée aux couleurs et aux sons(on voit les sons et on entend les images Les drogues peuvent, selon la dose absorbée et le contexte d’utilisation, présenter des effets de plusieurs

II) Chevelure qui fait naître un univers sensoriel et métaphorique A. Correspondances horizontales * Perception dominante : olfactive -> Odorat toujours privilégié chez Baudelaire + champs lexical (parfum, aromatique, loisir embaumé, senteurs confondues) * Perception visuelle (mer d’ébène, noir océan, cheveux blancs) * Perception auditive (musique) * Perception tactile (bords duvetés de vos mèches tendues) * « A grand flot le parfum, le son et la couleur » -> plénitude

dans mes propos à mon domicile que dans la rue par exemple. En effet les lieux publics modélisent les rôles et les conduites. . Espace plus personnel : c'est là ou autrui ne peut pénétrer sans mon autorisation - Organisation et aménagement de l'espace : . Organisation : elle va influencer la relation, si la configuration est circulaire les individus ont le sentiments d'être égaux. L'accessibilité visuel joue également un rôle important, la configuration en ligne réduit nettement l’accès. . Aménagement :

et interdisciplinaire au vu qu’elle prend en compte les contextes stratégique, historique, géographique, démographique, culturel et économique. - Les constantes et les changements Tout au long de l’histoire, le rapport de l’homme à l’espace change. Dans la dissertation géopolitique, il s’agit de savoir « discerner les changements furtifs (…) des changements durables » (Chauperade, 2001 ; 16). Ceci est important dans la mesure où, pour analyser un conflit contemporain, il faut constamment

nouveaux modèles d’intelligibilité pour en rendre compte. Parmi ceux-ci, on peut relever l’intérêt grandissant porté à l’environnement sensoriel des espaces habités. Les publications récentes en témoignent, qui mettent de plus en plus l’accent sur la perception, le paysage, les sensations, le corps, les ambiances et autres termes se rapportant directement à l’expérience ordinaire des citadins. S’il est sans doute exagéré et prématuré de parler de tournant sensible de la recherche contemporaine, on peut

pipe ' de Magritte 13La photographie construit du réel 13c. L'oeil et la perception 13L'oeil 142. Les codes de ressemblance 15a. La ligne, la forme 15- La silhouette 15Le poisson dans tous ses états 15Théorie de la forme et du fond 16- Le schéma 16- La fonction indicative de la ligne 17- La fonction expressive de la ligne 17Code d'expression graphique 17b. La couleur 19Les principales théories 19- La couleur et sa perception 20- L'esthétique et la couleur 20- La valeur expressive et symbolique de

puissants vaisseaux spatiaux a toujours fait vibrer les audiences, de Alien au 5é élément (Ah, les crissements de pneus des taxis volants !), etc… Il suffit de savoir que le son est une vibration de l’air pour comprendre que, si puissant soit-il, dans l’espace un vaisseau spatial n’émet aucun son. Mais s’il était strictement réaliste, le cinéma ne serait plus un spectacle, et serait peut-être même moins crédible. D’autres effets et les dialogues doivent, par contre, pour conserver leur crédibilité

être vivant de capter la lumière pour ensuite l'analyser et interagir avec son environnement. Dans le monde animal, il existe au moins quarante types d'organes visuels que l'on appelle « yeux ». Cette diversité pose la question de l'origine de la perception visuelle. Les yeux les plus simples sont tout juste capables de déceler la différence entre lumière et obscurité tandis que les yeux les plus complexes, comme l'œil humain, permettent de distinguer les formes La formation d'une image Schéma

dans les projets des plus grands comme dans certains édifices de l’ordinaire. Robert Venturi, dans son ouvrage De l’ambigüité en architecture, se confronte à certains dogmes de l’architecture moderne. Il expose notamment son désintérêt pour l’espace continu entre intérieur et extérieur et pour l’honnêteté parfois insipide d’une expression fonctionnaliste de l’architecture. Par exemple, le poché est évoqué, ouvert ou fermé, comme un des outils de prédilection vers une architecture qui « signifie »