Péristyle

colossale sans espace intérieur. Et les anciens inclinaient d’autant moins à voir leurs temples de cette manière que ceuxci s’ouvraient beaucoup plus largement qu’on ne veut bien le dire. Les sanctuaires étaient précédés, envahis de portiques et de péristyles de toutes sortes, et le « saint des saints » n’y occupait souvent qu’une portion assez insignifiante. Le temple ancien, sans être partout accessible, jouait donc bel et bien un rôle de maison, celle du dieu, et partiellement celle des fidèles. Du

« la ville, vaste agglomératio n de maisons lourdes et écrasées, qu’entourent de charmants jardins » (p. 160) Yokohama Asie Partie européenne : « maisons à basses façades ornées de vérandas sous lesquelles se développaien t d’élégants péristyles » « Américains, Anglais, Chinois, Hollandais » 15 San Francisco Amérique (p. 216) Partie japonaise : « des portes sacrées d’une architecture étrange, des ponts enfouis au milieu des bambous et des roseaux, des temples abrités sous

livre est d'ailleurs si grand que l'inachèvement, voire l'écroulement, est constitutif de son projet. C'est, selon la préface de la Première Série, "la première page d'un autre livre" ; un "tout" qui est un "commencement" ; un "édifice" qui est un "péristyle" ; la "feuille" d'un arbre, ou "l'arbre" d'une "forêt"[2]. C'est, selon la préface de la Nouvelle Série, "le reste effrayant de Babel", "l'épopée humaine, âpre, immense, - écroulée"[3]. La "dimension" de cette oeuvre cyclique seulement vouée à être

Romains  », comme Caton le Censeur, attachés à l’austérité de jadis. « La Grèce vaincue vainquit son rude vainqueur », écrira le poète Horace. En effet, outre le bilinguisme se développa alors le goût des villas à la grecque, de plain-pied, avec péristyle-jardin comme on en voit tant à Pompéi, l’habi­ ude de prendre ses t repas couchés sur trois lits en fer à cheval, mais plus encore la diffusion des œuvres d’art, pour ne pas dire leur passion, tant ouvrages littéraires que statues et objets précieux

mécaniques des pierres les plus dures. © Association MEDISTONE - 2010 9 Guide « Techniques de conservation de la pierre » Efflorescence à la base d’une colonne monumentale et desquamation/désagrégation du grès sur la base du fût. Fouille de la salle péristyle du temple d’Amenophis 3 (Louxor, Egypte). Cependant, tous les sels n’ont pas le même effet destructif. Ainsi, le chlorure de sodium n’engendre que des dégradations très modérées comparé à d’autres sels beaucoup plus dommageables tels que les sulfates

marché et le cœur de la vie politique. C'est là que se trouvent le sanctuaire de Vesta, comme foyer commun de la cité, et le palais du vieux roi Numius Pompilius. Puis César, Auguste ensuite, créent au voisinage du vieux forum romain des places péristyles, entourées de portiques (passages couverts à colonnes) capables d'accueillir les citoyens et de servir de cadre à leurs activités publiques ou privées. Leurs successeurs suivront l'exemple, jusqu'au début de la dynastie antonine. C'est à Trajan

épique, inspirant au passage quelques belles pages du romantisme (dans La Liberté guidant le peuple de Delacroix, Notre Dame de Paris, monument emblématique d’une nation éprise de justice, remplace dans l’arrière-plan les palais à arcades et à péristyles). Ici, le peintre imagine Pétrarque poète et humaniste italien de la fin du Moyen-Age assis face à la fontaine de Vaucluse (dont l’eau tumultueuse évoque le bouillonnement de l’inspiration). Dans son dos, surgit la figure de sa muse : Laure

épique, inspirant au passage quelques belles pages du romantisme (dans La Liberté guidant le peuple de Delacroix, Notre Dame de Paris, monument emblématique d’une nation éprise de justice, remplace dans l’arrière-plan les palais à arcades et à péristyles). Ici, le peintre imagine Pétrarque poète et humaniste italien de la fin du Moyen-Age assis face à la fontaine de Vaucluse (dont l’eau tumultueuse évoque le bouillonnement de l’inspiration). Dans son dos, surgit la figure de sa muse : Laure

d'étrange, c'est que les routiniers du théâtre qui prétendent appuyer leur règle des deux unités sur la vraisemblance, tandis que c'est précisément le réel qui la tue. Quoi de plus invraisemblable et de plus absurde en effet que ce vestibule, ce péristyle, cette antichambre, lieu banal où nos tragédies ont la complaisance de venir se dérouler, où arrivent, on ne sait comment, les conspirateurs pour déclamer contre le tyran, le tyran pour déclamer contre les conspirateurs, chacun à leur tour ? (

1554 (villa Giulia) on retrouve un certain nombre de motif architecturaux : la villa madame comme l’hémicycle qui englobe le jardin. Au milieu il y a un espace qui est creusé autour de fontaine architecturée (= des nymphées). Sur la voûte de ce péristyle on trouve une ornementation végétale qui s’inspire d’édifice paléochrétien (mausolée de sainte constance : la vie, le renouveau de la nature) toutes ses compositions sont structurées autour d’un axe traversant. L’extrémité du jardin forme une sorte