Personnage Bardamu

Le livre de ma mère, puis à travers toutes les descriptions faites par l’auteur : « elle et moi […] Elle et moi, deux faibles et bien vêtus […] ma mère et moi nous étions […] on se souriait ». Il y a donc une certaine complicité entre les deux personnages qui n’apparaissent que liés dans cet extrait. b) Le rejet et la honte Cependant, cette union des deux êtres semble être vécue comme un moment de honte par Cohen : « mondanités […] faibles […] ridiculement […] pitié […] empotés ». c) La mort

plus élevé de leur inconsistance. Pour ce faire, je soulignerai la dichotomie entre les deux groupes de personnages, qui permet de mettre en relief l'insignifiance des bourgeois, avant d'expliquer que ces derniers courront d'eux-mêmes à leur perte en analysant la transformation qui semble les faire basculer dans une mort allégorique. Le rapport antagonique des deux groupes de personnages permet de constater la platitude des bourgeois. Ce conte est particulier et trompeur puisque, contrairement

non abstraite car même le fond de l’œuvre est identifiable (il s'agit d'une sorte de chapiteau), ce qui n'est pas toujours le cas chez Klee, qui se situe parfois à la frontière entre figuratif et abstrait. Il n'y a pas de perspective, tous les personnages sont sur le même plan. Cela, s'ajoutant au fait que les figures ne sont pas vraiment humaines, enlève tout réalisme au tableau. Pourtant, notre œil s'arrête sur chaque visage, qui constituent les pôles visuels les plus forts, suivis par les chiffres

Il importe de bien distinguer roman historique et histoire romancée. L’histoire romancée prétend raconter sous une forme plaisante les événements historiques et la vie de personnages authentiques. Elle offre un récit agréable, vivant, qui semble s’inspirer de l’Histoire narration ou de l’Histoire résurrection à la Michelet. Cette filiation doit cependant être fortement relativisée, sinon contestée. A côté du projet michelétien (dégager par le récit la marche de l’Histoire), l’Histoire romancée fait

livre. Comment l’auteur nous montre-t-il la folie de son personnage ? En quoi cette folie représente-t-elle la « fin du voyage » ? Pour répondre à ces questions, il semble intéressant de mettre tout d’abord en évidence la tare de Ferdinand puis d’y associer, dans une seconde partie, la fin du roman, du voyage et du personnage. Pour commencer, nous allons observer comment Céline veut nous faire comprendre la blessure du narrateur-personnage, blessure qui peut être en lien avec celle reçue durant

Zola, L’Assomoir, écrit en 1877. Le troisième est Voyage au bout de la nuit, écrit en 1932 par Céline. Le dernier est écrit en 1980 par Le Clézio et s’intitule Désert. Nous allons voir quelles émotions des personnages se dégagent à travers ces textes. Les deux personnages, Gervaise et Lalla, ressentent les mêmes sentiments ; l’angoisse et l’oppression. L'anxiété de Gervaise est traduite son regard qui observe les rues. C’est ce que nous montre les multiples repères spatiaux

s'identifier à un personnage de roman, il faut que ce personnage soit un héros positif ou qu'il ait une histoire qui fasse écho à l'histoire personnelle du lecteur. Exemples: 1. Jean Valjean dans "Les Misérables" de Victor Hugo est un héros positif. Après avoir connu le bagne et avoir été méprisé, il se reconstruit et devient bon et charitable. Il sait être un père de substitution aimant pour Cosette et l'aide à construire sa vie. On ne peut que s'identifier à un personnage aussi charismatique

Candide, La Chartreuse de Parme et Voyage au bout de la nuit. En effet, ces trois textes nous donnent une vision de la guerre négative. Dans le texte de Voltaire, l’auteur nous décrit la bataille comme une vision absurde, à travers les yeux de son personnage principal, Candide. Il nous présente cette bataille comme une « boucherie » en utilisant un champ lexical de la mort, de la douleur et de la souffrance, tel que «  mourir, égorgées, sanglantes, éventrées, mort ». Il adopte un point de vue interne

bout de la nuit » connait un grand succès. Il s’inspire de la guerre qu’il a vécue et dont il a tiré une expérience. Ce roman nous raconte les années d’errances de Ferdinand Bardamu, l’anti héros par excellence. Au sein de son œuvre, il renouvelle les codes du récit romanesque traditionnel. Problématique : Comment le personnage de Céline dans ce texte dégage l’image parfaite de l’anti héros au XXème siècle ? Nous verrons comment Céline à travers sa plainte, parvient à mettre en avant ses angoisses

Ce texte est un extrait du roman Voyage au bout de la nuit écrit par Céline (Louis Ferdinand Destouches) publié en 1932. Dans ce roman, Ferdinand Bardamu, le narrateur, participe à la première guerre mondiale, avant de séjourner en Afrique, puis aux États-Unis et enfin en France, à Paris en tant que médecin. Dans ce commentaire nous allons étudier les manifestations du mouvement littéraire du Nouveau Roman. Pour cela, nous allons étudier les jeux de répétitions et les variations de situations.