Personnages Debout Les Morts

chaud ni de trop froid pour lui ; et si je te disais le nom de toutes celles qu'il a épousées en divers lieux, ce serait un chapitre à durer jusques au soir. Tu demeures surpris et changes de couleur à ce discours ; ce n'est là qu'une ébauche du personnage, et pour en achever le portrait, il faudrait bien d'autres coups de pinceau. Suffit qu'il faut que le courroux du Ciel l'accable quelque jour ; qu'il me vaudrait bien mieux d'être au diable que d'être à lui, et qu'il me fait voir tant d'horreurs

D’une part, l’horreur et la douleur Le Rapport de Brodeck nous montre le pire visage des Hommes. Il nous révèle toutes les horreurs dont l’humain est capable et nous dévoile au fil des pages la banalité et l’omniprésence du Mal. Brodeck est un personnage à l’âme pure et différente, et est victime ou témoin toute sa vie durant de la cruauté de ceux qui l’entourent. Il se retrouve tout d’abord orphelin et voit son village réduit en cendres, alors qu’il n’est encore qu’un jeune enfant. Quelques années

(Salammbô). I/ Les problèmes du roman historique : Flaubert est un écrivain très scrupuleux. On peut le voir dans ses lettres : « J’ ai bien du mal à emboîter mes personnages dans les événements politiques de 48 ! J’ ai peur que les fonds ne dévorent les premiers plans. C’ est là le défaut du genre historique. Les personnages de l’ histoire sont plus intéressants que ceux de la fiction, surtout quand ceux-là ont des passions modérées. On s’ intéressera moins à Frédéric qu’ à Lamartine ? ( Et

revanche mondaine Marin Marais, dans Tous les matins du monde de Pascal Quignard paru en 1991, est un personnage central, au parcours initiatique, marqué par une blessure initiale, sa voix. Sa vie est marquée par le dilemme entre la musique de cour permettant l'ascension sociale, et la musique vraie élevant l'âme et « réveill[ant] les morts ». Aussi, en quoi Marin Marais est-il un personnage au cœur du roman quignardien ? D'une part, à l'instar de son maitre Sainte Colombe, Marais est frappée par

LES EUMÉNIDES ───── PERSONNAGES Athéna Apollon La Pythia Orestès Le Spectre de Klutaimnestra Le Chœur des Euménides LA PYTHIA. Je t’invoque, avant tous les dieux, Gaia, la première divinatrice, et, après elle, Thémis, qui tint de sa mère le don prophétique, comme on le rapporte. La troisième qui occupa ce sanctuaire, par la volonté de Thémis, et de son plein gré, fut une autre Titanis, fille de Gaia, Phoibè. Celle-ci en fit don à Phoibos, quand il naquit, et il fut ainsi

présente le tableau La Balançoire au troisième Salon organisé par ses amis impressionnistes, il touche le public parisien par l'éclat de la beauté féminine transparaissant dans ses toiles. Le chef d'œuvre d'un jeune peintre Les personnages de La Balançoire semblent sortis du Bal du Moulin de la Galette. Ce portait de groupe se révèle une commande providentielle de Gustave Caillebotte tant pour la manne financière que pour l'occasion pour Renoir de peindre un tableau de grandes

connaissait plus les chefs ni le drapeau. Hier la grande armée, et maintenant troupeau. On ne distinguait plus les ailes2 ni le centre. Il neigeait. Les blessés s'abritaient dans le ventre Des chevaux morts ; au seuil des bivouacs désolés On voyait des clairons à leur poste gelés, Restés debout, en selle et muets, blancs de givre, Collant leur bouche en pierre aux trompettes de cuivre. Boulets, mitraille, obus, mêlés aux flocons blancs, Pleuvaient ; les grenadiers, surpris d'être tremblants

nous venge » * La métabole : répétition d’une idée par emploi d’un synonyme « Il devient gros et gras ».Le pléonasme procède par caractérisation superflue « un hasard imprévu » * L’hyperbole : exagération de l’expression « un conte à dormir debout ». Ces figures soulignent, amplifient, dramatisent le propos, parfois de façon parodique. Les figures d’opposition : * L’antithèse : met en relief deux termes qui s’opposent « Non, j’ai pu vivre dans la servitude, mais j’ai toujours été libre »

distingue. Au deuxième plan, derrière les rouleaux, se trouve un faisceau qui est un symbole de l’égalité, du pouvoir collectif et l’union qui croise une massue symbolisant la force. À la gauche se trouve une urne funéraire dédicacée « A nos frères morts pour elle ». À la base de l’urne se trouve une croit, et à proximité pousse un laurier symbolisant la gloire et la victoire et célèbre l’héroïsme. À ses pieds nus, sur le sol, se trouvent des chaines brisées, et une couronne à l’envers abandonné

R. Musil, écrivain des années 20, à propos du paradoxe du monument : « Tout ce qui se prolonge perd le pouvoir de frapper »… II Corps symbolique et mémoire incarnée 1éré guerre mondiale, 9 millions de morts, un monument par commune en France. 2ème guerre mondiale, 40 millions de morts…monumentomanie, peu de qualité esthétique. Les grands artistes sont peu employés à cause de leur engagement avant-gardiste. Quelques exceptions, par exemple : ZADKINE , la ville détruite, 1953 à Rotterdam. Ayant