Personnages Suscitent Terreur Et Pitié

(fatalité ou providence) avec laquelle une liberté serait paradoxalement aux prises, ni  d’une qualification psychologique des personnages ou d’un nouage particulier de l’intrigue, mas du côté de l’effet produit, de la sensation, du sentiment. Cela est d’ailleurs homogène à l’effet esthétique/pathétique prôné par Aristote et reprise par Scherer : inspirer « terreur et pitié », à quoi se substitue ici l’effet induit du « fait de ne pas savoir », de l’atmosphère « d’incertitude moyenne ». Signaler celle-ci

personnelles... Exemple : Dans la solitude des champs de coton de Koltès, une pièce de théâtre composée de longs monologues dépourvus de ponctuation, qui ouvre un espace nouveau dans notre imaginaire. B – La lecture permet aussi d'imaginer les personnages, les espaces dans lesquels ils évoluent, ainsi que l'intensité de leurs actions et réactions. On peut concevoir tout cela à partir de sa propre expérience, de ses propres désirs.  Exemples : les pièces antiques ou celles de Shakespeare ; les scènes

fable doit être composée de telle sorte que, même sans les voir, celui qui entend raconter les faits frémisse et soit pris de pitié. » (Poétique, 1453b). Aussi le récit a à charge, selon le principe de la double énonciation, d'informer le personnage de Thésée du sort réservé à son fils, en même temps que d'informer le spectateur, chez qui il doit susciter terreur et pitié. (Problématique) Dans cette perspective, nous nous demanderons comment le récit de Théramène parvient à toucher le spectateur

Le théâtre, formes et langage - Double énonciation: les personnages dialoguent entre eux, mais à travers leur paroles, l'auteur s'adresse aux spectateurs. - une tirade est une longue réplique - une stychomythie, quand les répliques brèves s'enchaîne vers à vers. - un récit est une longue tirade rendant compte d'une action que l'on ne peut représenter sur scène -Les didascalies. Ce sont toutes les indications scéniques, souvent mises en italique, qui vont permettre de fournir des informations

émotion particulière chez le destinataire : le rire, la pitié, l'admiration, l'amusement... On relève des registres sérieux, des registres plaisants et des registres qui jouent sur la notion de réalisme. Le registre pathétique, du grec pathos (la passion), cherche à émouvoir le lecteur ou le spectateur par des situations ou des discours marqués par la souffrance ou l'affliction. Procédés : Le lexique de l'émotion (terreur, douleur, pitié), les rythmes brisés, les interjections... Le registre

a pour fonction d’opérer la catharsis (purgation des passions ) en creant la terreur et la pitié chez le spectateur . Montrez en vous appuyant sur le lexique utilisé , que Jason et Médée suscitent ces 2 sentiments c-la mise en scene de ce denouement est particulièrement visuelle. Relevez les éléments qui conferent a ce passage son caractere spectaculaire. 2-Une violence hors norme a- Les 2 personnages laissent éclataient leur haine. Relever et commenter les thermes qu’ils emploient

Le Voile de Draupadi est sans doute le plus "indien" des romans d'Ananda Devi. Peut-être aussi celui dont la facture est la plus classique : plus "figuratif" - en quelque sorte - que ne le seront les oeuvres suivantes, on y découvre des personnages biens campés dans leur psychologie, dans leur contexte familial et social, dans leur épaisseur ou leur évanescence physique... La trame narrative elle-même, sans être d'une linéarité chronologique continue et monotone, se laisse parcourir de façon fluide

lecteur doit comprendre qu’elle est l’héroïne. Quelles sont les fonctions de ce portrait ? 3 parties : Fonction esthétique : le portrait d’un personnage idéal ; fonction argumentative : le portrait d’un personnage défini par son éducation morale ; fonction dramatique : le portrait d’un personnage tragique. I)Fonction esthétique : le portrait d’un personnage idéal. ​2 caractéristiques essentielles : la beauté et la naissance. 1)La beauté : -thème traité au début et à la fin du passage : la beauté

Dossier préparé et rédigé par Catherine Marchasson III - Mélange des genres, mélange des registres L’étude dramaturgique vient de faire apparaître la dimension classique de l’œuvre. Mais que dire du style, des registres, du genre théâtral, des personnages eux-mêmes, marqués plutôt par la variété, l’instabilité ? 1 – Du sublime au grotesque Le tragique La dimension tragique apparaît à différents titres. Il ne s’agit pas seulement d’un individu – Freud – confronté brutalement à la faiblesse de

dernières extrémités ou chantage affectif ? Au lecteur de décider Diderot loin d être un donneur de leçon nous laisse choisir. Début du paragraphe 2 à citer également : son appel au secours et l évocation de sa détresse psychologique suscite notre pitié (registre pathétique dominant) + étude la ponctuation émotive ( rôle de des phrases exclamatives = + jeu des questions dans le paragraphe 1 soulignant dans un style vivant et alerte proche de l oral le conditionnement mental dont Suzanne est victime