Peut On Considéré Que La Mise En Scene Est Une Réécriture Du Texte

Roméo et Juliette De William Shakespeare mise en scène par David Bobee Roméo et Juliette est une œuvre littéraire (tragédie) écrit par William Shakespeare et publiée en 1597 pour la première fois. Depuis ce roman est devenu un véritable mythe littéraire. Plusieurs films, pièce de théâtre ou encore comédie musicales s’en sont librement inspirés. Il y environ une semaine nous avons eu la chance de pouvoir découvrir la version de David Bobee au théâtre national de Chaillot. Le plateau : J’avais

elle doit avoir également celui de monter à la Tribune ; pourvu que ses manifestations ne troublent pas l’ordre public établi par la loi. Activité n°4 – Lecture linéaire du Préambule à la DDFC, Olympe de Gouges Projet de lecture : Comment la réécriture de la DDHC permet-elle à Olympe de Gouges de souligner les incohérences de celle-ci et de revendiquer les droits des femmes jusque-là oubliées ? Mouvement 1 : ligne 1 à 2 Titre : Une entrée en matière solennelle Citations Procédés littéraires

n’a pas l’ambition d’aborder toutes les questions inhérentes au « continent » Hamlet. Il se propose de donner quelques pistes pour contextualiser le texte, appréhender (mais non résoudre) sa complexité, comprendre les enjeux de sa traduction et de sa réécriture à la fois textuelle et scénique par Matthias Langhoff. SOMMAIRE I. Contextualiser le texte....................................................................................................2 1. Shakespeare (1564-1616)...................

SUJET 1 SUJET NATIONAL, SEPTEMBRE 2011, SÉRIES S, ES Texte 1 Le narrateur rencontre Carmen pour la première fois et en fait le portrait à une de ses connaissances. ½¼ ½ ¾¼ J’étais donc le nez sur ma chaîne, quand j’entends des bourgeois qui disaient : « Voilà la gitanilla ! » Je levai les yeux, et je la vis. C’était un vendredi, et je ne l’oublierai jamais. Je vis cette Carmen que vous connaissez, chez qui je vous ai rencontré il y a quelques mois. Elle avait un jupon rouge

La Séance du mois Avril 2006 Les Réécritures Laclos, Frears Les Liaisons dangereuses > Français, Première L Le film de Stephen Frears (Dangerous Liaisons, 1988) reprend assez fidèlement le roman de Choderlos de Laclos (Les Liaisons dangereuses, 1782). Il est considéré comme l’un des exemples canoniques de l’adaptation réussie d’un livre au cinéma et est à ce titre souvent étudié en classe. Il est cependant interessant de remarquer que le film de Frears est en fait l’adaptation cinématographique

pistes ressources outils propositions LES FABLES DE LA FONTAINE À L’ÉCOLE Philippe ROCHER Décembre 2010 Mise à jour : juin 2018 2 3 SOMMAIRE INTRODUCTION PREMIÈRE PARTIE DIRE, LIRE, ÉCRIRE LES FABLES I. LIRE LES FABLES I.1. LES VERS ET LES RIMES I.1.1. « Diversité, c’est ma devise » I.1.2. La dimension graphique des Fables I.2. MORALES ET RÉCITS I.3. LA DÉSIGNATION DES PERSONNAGES, ET AUTRES DIFFICULTÉS LIÉES À LA LECTURE DES FABLES DE LA FONTAINE

Défense Service C.O.M.E.T.E. Gestionnaire de la matière LETTRES MODERNES Bureau E202 200, avenue de la République 92001 NANTERRE CEDEX Avertissement : Cette oeuvre est protégée par le Code de la propriété intellectuelle. Toute diffusion illégale peut donner lieu à des poursuites disciplinaires et judiciaires. 1 Université de Paris Ouest Nanterre La Défense 1ère année de Licence 1er semestre Département de lettres modernes 2010-2011 LLLIC101 MYTHE ET LITTERATURE Enseignant : E. Reibel

SUJET 1 SUJET NATIONAL, SEPTEMBRE 2011, SÉRIES S, ES Texte 1 Le narrateur rencontre Carmen pour la première fois et en fait le portrait à une de ses connaissances. ½¼ ½ ¾¼ J’étais donc le nez sur ma chaîne, quand j’entends des bourgeois qui disaient : « Voilà la gitanilla ! » Je levai les yeux, et je la vis. C’était un vendredi, et je ne l’oublierai jamais. Je vis cette Carmen que vous connaissez, chez qui je vous ai rencontré il y a quelques mois. Elle avait un jupon rouge fort court qui laissait

Elle est plurielle et se charge d’une multiplicité de significations qui s’ajoutent au cours de l’histoire sans jamais s’exclure. Dom Juan est l’homme de désir, le symbole de l’inconstance amoureuse, mais il est aussi le Révolté, le Conquérant, il peut incarner aussi l’inquiétude perpétuelle de l’esprit humain en quête de la connaissance. Molière le peindra sous des traits ironiques et désenchantés du Sceptique, ce fruit de la pensée libertine issu de Montaigne. Il sera le premier à lui donner une

Elle est plurielle et se charge d’une multiplicité de significations qui s’ajoutent au cours de l’histoire sans jamais s’exclure. Dom Juan est l’homme de désir, le symbole de l’inconstance amoureuse, mais il est aussi le Révolté, le Conquérant, il peut incarner aussi l’inquiétude perpétuelle de l’esprit humain en quête de la connaissance. Molière le peindra sous des traits ironiques et désenchantés du Sceptique, ce fruit de la pensée libertine issu de Montaigne. Il sera le premier à lui donner une