Phedre Intrigue Principale

évolution de ces rapports dans les trois pièces. La comédie de Plaute présente, sous forme de farce, un avare obsédé par son or, qui se méfie de sa servante et la maltraite. Celle-ci, rusée et impertinente, mais fidèle, a plus d’un tour dans son sac et intrigue en faveur de la fille de son maître. La pièce de Marivaux, en mettant en scène une inversion des rôles, ne remet pas en question la hiérarchie sociale en place mais propose, avec drôlerie et légèreté, une réflexion à son sujet et une amélioration

aux Jeux olympiques et aux Jeux isthmiquesp. Il ne fait aucun doute que Platon reçoit l'éducation traditionnelle correspondant à son statut social. Le détail du cursus avancé par Diogène Laërce relève toutefois d'une « illustration narrative des principales influences théoriques qui se seraient exercées sur Platon ». Ceci revient à dire que la biographie du jeune Platon est une invention conçue pour s'accorder a posteriori avec ses œuvres. En voici quelques éléments, tirés essentiellement des ouvrages

syllabes. Robert 1991 Allitération Répétition, dans une suite de mots (ex. : dans un vers), d'une ou de plusieurs consonnes initiales ou intérieures. Robert 1991. Antagoniste Personnage en opposition ou en conflit. Pavis 1987 Antihéros Personnage principal ne correspondant pas aux caractéristiques ou aux valeurs du héros traditionnel (ex. : Joseph, dans Un simple soldat, de Marcel Dubé). Robert 1991. Antonomase Figure de style qui remplace le nom d'un personnage par une périphrase ou par un nom commun

classique Phèdre, de Jean Racine le montre bien : Phèdre est la jeune épouse de Thésée, roi d'Athènes. Elle tombe passionnément amoureuse d'Hippolyte, le fils que Thésée a eu d'un premier mariage. Thésée, parti en voyage et n'ayant plus donné de nouvelles depuis longtemps, passe pour mort. Phèdre va alors oser révéler à Hippolyte ses sentiments pour lui, qu'elle avait tus jusque-là. Mais Hippolyte la repousse avec horreur. C'est alors que Thésée, toujours vivant, revient. Phèdre, de peur

Lescaut, par la synthèse originale d'un univers romanesque et d'une peinture des passions, et Laclos, issue de la génération suivante d'auteurs de romans, suit son exemple dans les Liaisons Dangereuses. L’adaptation au monde réel, la création d’une intrigue romanesque, et non théâtrale, bref, le manque de stylisation du tragique dans Manon Lescaut comme dans les Liaisons Dangereuses pourrait être vue comme une dégradation du genre. Et pourtant non : le tragique du roman, œuvre moderne, n’est pas inférieur

Beaumarchais 36 h) Hugo 37 i) Musset 40 j) Strindberg 41 k) Brecht 41 l) Beckett 42 m) Koltès 42 VII. Lexique 43 a) Accessoire 43 b) Comedia dell’Arte 43 c) Comédie 43 d) Décor 43 e) Didascalie 43 f) Double énonciation 43 g) Improvisation 43 h) Intrigue 44 i) Personnage 44 j) Quatrième mur 44 k) Réplique 44 l) Théâtre à l’italienne 44 m) Théâtre de boulevard 44 n) Tragédie 44 I. Approche chronologique a) Le théâtre grec antique Le théâtre grec antique est à l'origine du théâtre occidental

mise en contexte globale permettant de situer l’auteur et le genre tragique dans l’histoire de l’âge classique ; – Le chapitre 3 présente une analyse dramaturgique de la pièce permettant de mettre en évidence sa construction formelle et ses principales significations ; – Le chapitre 4 suggère trois types de lectures critiques reposant sur trois partis pris d’interprétation qui devront être comparés les uns aux autres ; – Le chapitre 5, consacré à la théâtralité de la pièce, introduit des

siècle. C’est le triomphe des règles (17ème siècle ) 1ui marque un tournant décisif et qui annonce le renouveau de la tragédie proprement dite. Les règles comprennet trois unités : 1. Unité d’action → l’intrigue doit être centré sur une seule intrigue, sans toute épisode secondaire. (l’enchaînement logique) 2. Unité de temps → l’action doit se dérouler en un jour. 3. Unité de lieu → l’action doit avoir un seul lieu Ces trois règles se complètent par une quatrième : l’unité de ton. On exclut

réactions négatives chez leurs lecteurs modernes, qui peuvent les juger rébarbatives ? -le schéma de l’intrigue narrative ou dramatique peut paraître mince, ou au contraire trop dense (multiplication des péripéties, interruption de l’intrigue principale par des récits secondaires); le rythme de l’action peut ainsi sembler trop lent, ou au contraire trop rapide et invraisemblable : difficulté à se projeter dans l’histoire relatée. -la langue peut paraître désuète : le lexique est daté, les

7/23/2012 12:23:39 PM LES RÉÉCRITURES Vous répondrez d’abord à la question suivante 1 h 20 4 pts Sujet 65 ● Question En quoi le texte 2 est-il une réécriture du texte 1, et le texte 4 une réécriture du texte 3 ? Vous vous en tiendrez aux éléments principaux. Vous traiterez ensuite, au choix, l’un des sujets suivants 2 h 40 16 pts Sujet 66 ● Commentaire Vous commenterez le texte d’Aragon (texte 4). Sujet 67 ● Dissertation Selon vous, réécrire, est-ce chercher à dépasser son modèle ? Vous développerez