Physiognomonie

(Balzatiennes) selon lesquels, le moral et le physique d'un individu sont en étroite correspondance et mérite une attention particulière. Balzac croit en effet aux théories élaborées à partir de 1772 par le suisse Lavater qui établit les principes de la physiognomonie (conaissance des dispositions intellectuelles et morales de quelqu'un d'après son apparence). Ainsi l'ordre de la composition de ce portrait est il révélateur de cette philosophie ? Après une phrase d'introduction annonçant le portrait

microcosme) est à l'image du monde (le macrocosme); les animaux sont un élément essentiel de celui-ci, et les diverses qualités des hommes correspondent aux leurs. Il faut aussi tenir compte de la caution scientifique apportée à cette analogie par la physiognomonie, qui établissait systématiquement des correspondances entre le tempérament et la morphologie des divers animaux, et ceux des divers types humains. Les traits rapprochant les animaux de l’humanité sont assez nombreux : ce sont de bonnes gens, des

l’expression des sentiments caractérise l’art de Greuze. Elle forme un des aspects majeurs de la peinture du XVIIIe siècle et elle est au cœur de la critique d’art de cette période. « C’est le programme d’une pathognomonie des passions et d’une physiognomonie des caractères qui se formule », remarque Jean Starobinski. Cette pensée n’est pas sans contradiction avec l’image de la nature qui se transforme au XVIIIe siècle. Starobinski observe que :  Chez ceux-là mêmes qui condamnent, au nom de la diversité

qualificatifs, «  large », «  bien développés », « apparents », « épaisses », « carrées » insistent sur la force, l’aspect robuste et puissant de Vautrin. De plus, les termes « bouquets de poils touffus et d’un roux ardent », selon les lois de la physiognomonie qui fait correspondre le physique au psychologique. Selon cette théorie, le corps et le reflet de l’âme et il est possible de déduire l’un de l’autre. Vautrin essaye de cacher son apparence « favoris peints » pour cacher sa véritable identité

Voilà pourquoi il met tant de descriptions. 7.6 Pour reconnaître ses personnages, il utilise la technique des caractères, genre Commedia del Arte, constitué de personnages unidimensionnelle et très typés. Il utilise aussi la physiognomonie qui dit que tu ressemble physique à ta personnalité. Par exemple, Gobseck, un usurier, mesure 4’5’’, a le dos voûté, un nez d’aigle, fait de l’arthrite, peu de cheveux… Bref, il a l’air d’un vautour, et donc d’un usurier. Il utilise

d'une tête de vieillard par Léonard de Vinci : chacun des éléments du visage ou du corps est caractérisé par un adjectif descriptif (« saillantes », « écrasé »...). L'attention à tous ces reliefs du visage rappelle que Balzac était un adepte de la physiognomonie, selon laquelle le caractère d'un individu peut se déduire de la morphologie de son visage. Balzac veut faire vivre Frenhofer (tel est le nom du personnage) dans sa matérialité physique de vieillard marqué par l'usure imprimée par le temps :

apparu avant le XIX° siècle, malgré ce que l'on a dit en introduction. Notamment on trouve au XVI° siècle, un auteur DELLA PORTA qui publie un traité de physiognomonie. Il contient déjà toutes les explications anthropoligique qui seront développés au XIX° siècle. La physiognomonie est très ancienne, elle apparaît des l'antiquité, la physiognomonie consiste a etudier le visage d'un individu pour en déduire des caractères. Un individu dont le visage présenterait des ressemblances avec un animal tel

tous les détails, toutes les indications données par le narrateur concernant son personnage visent à permettre au lecteur de se représenter le personnage, à la fois dans son apparence physique et dans son comportement, selon le principe de la physiognomonie chère à Balzac, selon laquelle les traits physiques révèlent le caractère. Ainsi, le portrait s’ouvre sur une vision d’ensemble : « un fameux gaillard », « les épaules larges, le buste bien développé, les muscles apparents » pour se concentrer

qualités des hommes correspondent à celles des animaux (cf. par exemple La Rochefoucauld « Du rapport des hommes avec les animaux », Réflexions diverses XI). Il faut aussi tenir compte de la caution scientifique apportée à cette analogie par la physiognomonie, qui établissait systématiquement des correspondances entre le tempérament et la morphologie des divers animaux, et ceux des divers types humains (voir les travaux du peintre Le Brun sur ce sujet) : – Le Lion représente Louis XIV comme le

d’une tête de vieillard par Léonard de Vinci : chacun des éléments du visage ou du corps est caractérisé par un adjectif descriptif (« saillantes », « écrasé »…). L’attention à tous ces reliefs du visage rappelle que Balzac était un adepte de la physiognomonie, selon laquelle le caractère d’un individu peut se déduire de la morphologie de son visage. Balzac veut faire vivre Frenhofer (tel est le nom du personnage) dans sa matérialité physique de vieillard marqué par l’usure imprimée par le temps :