Physiognomonie

Enfin, si l’environnement est associé à la création, les personnages le sont tout autant. Balzac, dans son roman, crée le portrait de différents personnages, des descriptions précises et détaillées dont l’usage de la phrénologie et la physiognomonie dominent, qui permettent au lecteur de se représenter le plus finement et précisément possible ces personnages. Dans le deuxième chapitre de La Peau de Chagrin, nous retrouvons le portrait que peint Raphaël de Foedora, la décrivant sous tous

Texte 2: Le colonel Chabert- Balzac Le personnage réaliste s’oppose aux personnage classique car il est décrit minutieusement aussi bien en son aspect général que dans ces traits physiques les plus révélateurs. Par exemple, Balzac considérait la physiognomonie comme une science. Chaque trait du visage correspond à un trait de personnalité ou à une capacité intellectuel. Par exemple, le personnage du Colonel Chabert est assimilé à un fantôme ( c’est le cas car tout le monde le croit mort). -De nombreuses

personnage-type : Balzac veut être un historien des mœurs de la société française de la monarchie de juillet au second Empire. Il crée la notion de personnage-type exemplaire de son milieu et de son époque. Inspiré de Lavater il reprend le principe de la physiognomonie tel que le portrait physique dépeint le portrait moral. Le milieu, l’individu. Il pose toujours le cadre spatio-temporel avant de mettre en place le portrait de ses personnages. Le symbolisme en poésie au XIXème siècle : On le remarque

donc « enchâssé ou camouflé » par son « paraître » constitué par ses habits, son statut social autant que le signe d’une époque, le XVIIième siècle. Tout l’intérêt se porte sur les traits du visage et on sait l’importance accordée par Balzac à la physiognomonie comme « miroir de l’âme ». Aujourd’hui, on parle de morphopsychologie, pour décrypter le caractère d’un individu à partir de l’observation de ses traits et de ses attitudes. La phrase au présent de vérité générale : « ces pensées qui creusent

pédagogique. • Étudier les correspondances entre la pension et sa propriétaire, puis commenter l’idée balzacienne selon laquelle l’environnement explique le personnage. Le deuxième axe argumentatif et démonstratif de Balzac est celui de la physiognomonie (voir p. 15). On y détecte l’influence que Lavater exerce aussi sur lui. D’où cette nécessaire correspondance entre la pension et son âme, Mme Vauquer. Entre deux mondes, entre le haut et le bas, le présent glauque et un passé peut-être plus

ouvertes, le menton avancé, la lèvre dédaigneuse. C’était une belle tête. » Le portrait physique de Claude Gueux semble en accord avec la dignité et la gravité du personnage. Cela fait en quelque sorte penser aux idées de Lavater( 1741-1801) et de la physiognomonie qui est une science ayant pour objet la connaissance du caractère d’une personne d’après sa physionomie. Tout au long du récit, on sent que le personnage a du charisme, qu’il a de l’ascendant sur les autres détenus alors que M.D ne paraît en comparaison

Raphaël, des Corrège, des Titien, dont les œuvres, prétendait-il, avaient été si pernicieuses pour les mœurs. Il attaqua, pour comble de paradoxe, le rossignol, à qui il dit : « Tais-toi, vilaine bête » et exalta la grenouille. Il sе mêla aussi de physiognomonie, et comme jaloux de la gloire de Lavater, il prétendait tout simplement que l’on pouvait arriver à la connaissance de l’homme par la seule inspection des pieds. Il avait imaginé une bibliothèque française, où il plaçait Marmontel et Letourneur

tout en éloignant ces connotations : "le nom de Colin lui convenait à peu près" (l16/17) fait rupture avec les portraits chers à ces écrivains qui mêlaient les jeux de significations sur le nom et la physiognomonie (très utilisée par Honoré de Balzac notamment, la physiognomonie établissait un rapport entre le physique et le caractère d’un personnage). D'autre part, dans cet extrait, les personnages sont présentés à travers leurs seuls gestes et actions, notamment pour Colin

paternité, Rastignac l'arriviste, Vautrin le forçat. Les nombreuses descriptions ont aussi comme objectif de montrer l’interaction entre les personnages et le milieu dans lequel ils évoluent. Les portraits des personnages sont inspirés par la physiognomonie : l'observation de l'apparence physique d'une personne, et principalement les traits de son visage, peut donner un aperçu de son caractère ou de sa personnalité. L'Oratoire est une congrégation fondée en 1575 à Rome par Philippe Néri (1515-1595)

de cette humanité que la société contemporaine construit et donne à observer. La Comédie Humaine met en scène 2200 personnages. Le regard omniscient du narrateur permet d’en explorer tous leurs aspects. Le personnage balzacien relève de la physiognomonie (analyse grâce aux traits de son visage). Il obéit à la fois à une série de déterminations (familiales, sociales, professionnelles) et au mécanisme des passions qui feront le ressort du drame romanesque. Ex : La passion individuelle conduit le