Phèdre Thésée Comportement

Analyse : I - Une fable habilement menée            1.Une Fable qui rappelle les récits mythologiques   Récit   « Un mal qui répand la terreur » : allusion à Œdipe de Sophocle (mauvais comportement des Hommes qui entraîne des châtiments avec la nécessité d’une victime expiatoire)   Idée du destin   Début récit mythologique puis scène de théâtre, justice et enfin morale            2. Variété, diversité   Versification (rimes embrassées qui lient les vers et longueurs irrégulières), accélération

pensant se savait et se reconnaissait comme sujet pensant. Dans le doute, j’ai la conscience d’être sujet pensant. Descartes a montré la dimension réfléchie de la conscience. Pour Descartes, on pense et on a conscience de penser. Critique de la thèse cartésienne : on a reproché à Descartes son solipsisme, c’est à dire cette attitude consistant à ignorer le rapport à l’autre dans cette quête de vérité sur soi. La philosophie du sujet chez Descartes, est une philosophie accordant une large primauté

« se rengager » dans l’armée pour échapper à tout cela, pour être libre, pour voir s’ouvrir devant soi un espace désencombré, « simplifié » ? Quelle issue choisir ? Pourquoi pas ce poste de lecteur proposé dans une lointaine cité étrangère ? Car une thèse sur Balzac, très appréciée de Maurice Wilmotte, ouvre en effet aussi au jeune docteur les portes d’une carrière universitaire. Par « chance », serait-on tenté de dire, aucune charge n’est à pourvoir aux alentours. Reste donc sans doute, pour Poulet

parents dans L’Enfant de Jules Vallès ; les héros de Pierre et Jean de Maupassant ; Jacques Thibault et son père dans Les Thibault de Roger Martin du Gard ; 2. la passion amoureuse : la princesse de Clèves dans le roman éponyme de madame de Lafayette, Phèdre dans la tragédie de Racine, Hernani et Doña Sol dans le drame Hernani de Victor Hugo, Aurélien et Bérénice dans le roman d’Aragon, Aurélien ; 3. l’avarice : Euclion dans la Comédie de la marmite de Plaute, Harpagon dans la comédie L’Avare de Molière

| |- Viau, Pyrame et Thisbé, V, 2 |Dissertation : Peut-on tout montrer au théâtre ? | |- Racine, Phèdre, V, 7 |Invention : A la sortie d’une représentation de Roméo et Juliette, deux spectateurs contemporains débattent. L’un défend l’idée que le théâtre| |- Hugo, Hernani, V, 6

représenter sur scène que ce qui ne choquera pas le public. On écarte la violence physique mais aussi l'intimité physique. Les scènes violentes doivent ainsi être racontées par un personnage. Quelques exceptions sont restées célèbres comme les morts de Phèdre et de Don Juan dans les pièces éponymes de Racine et de Molière ainsi que la folie du personnage d'Oreste dans Andromaque. Tragédie[modifier] La tragédie n'existe pas pendant le Moyen Âge français. Elle renaît au cours du xvie siècle suite à

qu'on supplie, dont la grandeur est surtout d'ordre spirituel. Et il fut supérieur à ses prédécesseurs par la précision de la composition dramatique, l'élégance du style, et ses connotations poétiques, surtout par la signification philosophique de comportements jusque-là un peu gratuits. Intérêt de l’action Avec ‘’Andromaque’’, Racine donna une tragédie où on retrouve tous les éléments habituels du genre : un débat entre la Grèce victorieuse et ce qui reste de Troie, d’où les intérêts d’État

qu'on supplie, dont la grandeur est surtout d'ordre spirituel. Et il fut supérieur à ses prédécesseurs par la précision de la composition dramatique, l'élégance du style, et ses connotations poétiques, surtout par la signification philosophique de comportements jusque-là un peu gratuits. Intérêt de l’action Avec ‘’Andromaque’’, Racine donna une tragédie où on retrouve tous les éléments habituels du genre : un débat entre la Grèce victorieuse et ce qui reste de Troie, d’où les intérêts d’État

boutiques des commerçants ; – bals, cafés, cabarets ; – théâtres, opéras ; – mansardes. Si les lieux sont si importants dans les récits réalistes, c’est qu’au tournant des années 1840-1850, on considère que l’environnement influe sur le comportement des êtres humains. Ainsi, les décors de l’action romanesque sont soigneusement décrits parce qu’ils permettent de comprendre les personnages, leur caractère, leur motivation. Par exemple, l’incipit de La Maison du chat qui pelote de Balzac

immédiatement sur l’objet, et la rivalité envers les concurrents n’est que médiate : la situation est inverse chez l’homme, puisque le désir se porte immédiatement sur le désir d’autrui, et médiatement sur l’objet ; en sorte que l’agressivité est un comportement exceptionnel chez l’animal, lors même que la violence est comme la base continue des relations humaines. La nature du désir est d’être illimitée, parce que cette illimitation est la conséquence de la soif d’honneurs, qui définit à elle seule toute