Pixel Art

réaliste. ART EGYPTIEN – 3000 ans avant JC Pas de dessins (support papyrus fragile). Poursuivre la vie dans l’au delà (Murs). Personnage de profile pour les reconnaître facilement. Personne, mode de vie. Papyrus, fresques murales, plâtres. Canon de beauté, idéal représenté par une mesure sur 18 unités. Nous sur 8 unités. ART GREC Décorative, vase, poterie. Scènes de vie quotidiennes, de plus en plus réaliste. Premières signatures des œuvres (6 ième siècle avant JC – 501-600). ART PALEO-CHRETIEN

stylet et un logiciel. La tablette graphique permet à l'artiste de travailler avec les mouvements précis de la main et de transmettre selon les modèles pression, inclinaison, vitesse etc... L'image numérique est un assemblage de petits carrés, les pixels, qui par leur nombre déterminent la netteté de l’image. La différence principale entre la peinture numérique et la peinture traditionnelle est le processus de création non linéaire. Un artiste peint numérique en effet sur plusieurs calques (exemple

reprendre une expression de Frédéric Maurin, la scène est à la fois loupe et kaléidoscope. Nos yeux se promènent sans cesse entre espace tangible et écrans où nous nous posons presque incessamment. Il serait facile de soupçonner que l’attrait des pixels s’avère être supérieur à celui de la chair de l’acteur et de mettre à l’épreuve la notion de présence souvent réservée aux spectacles où des êtres vivants peuplent le plateau, mais ce serait s’avancer trop vite. Premièrement, dans ce cas-ci, la

afin de nous éclairer sur ce qui va suivre , je vais revenir de manière synthètique sur la technique de la mosaique La mosaïque C'est un art décoratif qui provient de l'empire romain qui se compose de petites pierres ou de petits cubes de couleur (appelés tesselles), juxtaposés et tenus par un ciment ; c'est en quelque sorte l'ancêtre lointain des pixels . Ici nous avons plus particulièrement à faire à de la mosaïque murale qui prend un devellopement qualitatif et technique par rapport au

PROJET DE FIN D’ETUDE LE NET ART : DE L’ARTISTE AU RECEPTEUR INTERACTIF Préparé par : Sous la direction de : Fatima Ezzahra RAHALI M. Omar AZEROUAL Année Universitaire 2008-2009 REMERCIEMENTS Ce travail a bénéficié du soutien de plusieurs personnes auxquelles nous tenons à témoigner notre gratitude. L'étude s'est faite

attraction pour le pouvoir de séduction des images de marques et mise en garde des contrepouvoirs face à cette subversion, ce portfolio propose, en adoptant une logique de montage, de souligner les affinités, convergences, emprunts qui se tissent entre art et publicité, entre culture Hight & Low, nouvelles pratiques et lapsus historiques. La transparence des marques est un leurre et notre relation est ambiguë, mais ce vis-à-vis reste un très bon miroir de notre société. (1) Le Système des objets

publicité à travers Internet Conclusion p3 p4 p7 p10 p12 p17 2 Introduction La publicité est partout et personne ne lui échappe. Elle colore nos pays, influence nos comportements. Séduire, convaincre, informer, faire rêver pour faire vendre. Art de l’éphémère, par la force des images, des mots et des sons, elle s’est imposée comme une composante essentielle de la mémoire collective. Tout le monde a en tête un slogan, une musique, un emballage... Elle cristallise les grandes tendances culturelles

confronté à une question difficile. J’ai beaucoup réfléchi sur ma future formation et mon développement pressionnel et j’ai décidé de poursuivre des études d’architecture, mené par mon intérêt vers ce domaine qui date depuis des années. J’ai choisi cet art parce que j’aime beaucoup créer, faire des plans et des esquisses. En même temps, l’idée de la création de quelque chose d’unique qui soit à la fois un bâtiment et une œuvre d’art me passionne vraiment. J’ai pris deux ans pour essayer de m’orienter

qui font selon lui l’architecture. Il s’appuie pour cela sur les dires de grandes figures de la littérature, tel qu’Edgar Poe, écrivain polygraphe américain, ou Paul Valery poète français. Perret met en avant la capacité démiurgique, propre à tout art, de l’architecture dès le début de son ouvrage, «L’architecture s’empare de l’espace, le limite. Le clôt. L’enferme. Elle a ce privilège de créer des lieux magiques. Tout entiers œuvres de l’esprit. ». Dans son ouvrage, Perret présente sa vision de

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