Polyptote

rhétorique ⇒ attitude hautaine / mépris de Milady pour C. B. · « Oh ! La mercière de la rue des Fossoyeurs ! » ⇒ périphrase qui permet à M. de réduire C.B à peu de choses.· « je le tiens celui,là » + « Qu’en fera Madame ? - Ce que j’en ferai ? » ⇒ polyptote du verbe faire ⇒ Milady réifie d’Artagnan (=le transforme en objet).· «un niais qui tient la vie de lord de Winter entre ses mains et qui ne le tue pas ! Qui me fait perdre trois cents mille livres de rente ! » ⇒ phrases exclamatives témoignent de

*La mort Elle est omniprésente dans tout l’extrait par v.11-17 une surcharge baroque du motif de la mort avec des variations (« demi-vif »/ « demi-mort » + le contraste saisissant dans le même hémistiche v.15 « demi-vif »/ « la mort » + polyptote ; répétition de le même racine, « mourante »/ « demi-mort »). De même, tout est sujet à la mort, même la voix, comme le suggère l’hypallage « un gosier mourant ». Un hypallage : reporter une détermination sur un autre mot que celui auquel il se

prétentieux (interventions en alexandrins, appel aux « Dieux », revendique son nom). Sa 1ère mauvaise décision casse le rythme des vers (3 fois 12 / 12 / 8, puis 8 / 8) fin cacophonique (6 rimes en « on » sur 8 vers) pour souligner la catastrophe. Polyptote sur « ouvrir » qui accentue l'ellipse narrative, la chute des prétentions. les prétentions de la fille s'expriment par les deux énumérations des qualités du mari idéal. Le narrateur commente : antithèse « importance » / « chétif » futilité des

vaincu, marcher malade" (Hugo) | Antanaclase | Fondée sur la polysémie, elle désigne la répétition d'un mot pris dans des sens différents. | "Le coeur a ses raisons (=motifs) que la raison (=faculté de raisonner) ne connaît pas." (Pascal) | Polyptote | Il désigne la répétition d'un mot dans des fonctions grammaticales différentes. | "Ô vanité des vanités, tout n'est que vanité." |   OPPOSITION | Définition | Exemple | Antithèse | Elle rapproche deux termes opposés | "Ô merveille ! Ô néant

figure de style dans laquelle un attribut du personnage le représente dans l'ensemble. Le Singe fonctionne aussi comme un stéréotype, c'est un « flatteur excessif ». Le mot « flatteur » est reprit plus tard par « flatterie », on appelle cela un polyptote. Le Singe conserve son caractère traditionnel : son don pour l'imitation. Le Renard a aussi un caractère traditionnel, qui vient du Roman de Renard. C'est un animal rusé, roué. L'Ours est maladroit, franc, sans finesse. Il n'est pas décrit, on

avec une sorte de maléfice lorsqu’il écrit « lentement s’empoisonne ». A la manière du premier vers on retrouve entre les deux hémistiches une opposition avec les verbes « paitre » et « s’empoisonner ».Enfin l’adverbe lentement est l’objet d’une polyptote puisqu’on le retrouve dans les vers 3, 7 et 14. Il est bien représentatif du rythme général de la pièce.Vers 4 :Le 4ème vers annonce la fleur d’une manière singulière.Les sonorités changent. On remarque la présence d’une allitération en c « colchique

refrain s'installe, une structure identique est répétée au premier et au dernier vers. On peut remarquer l'imprtance du symbole du coeur : il représente la vie et les sentiments (l'amour/la haine, la vie/la mort). Enfin, nous pouvons remarquer un polyptote des dérivés du verbe battre : bat, combat, bataille, battait, battant... Les mots et les structures répétés prennent une force qui exprime la révolte collective 4 ) Le vers qui reprend la thèse de l'auteur : "Révolte contre Hitler et mort à ses partisans"

a) Registre pathétique qui donne un ton pessimiste * Début de la fable : Peinture tragique ravages de la peste (Dans une protase). Apodose pour les conséquences. * Une mort omniprésente : * Champ lexical « mouraient » * Polyptote même mot repris sous des formes différentes. « mourir », « mouraient », « mourant » * Présence de l’Achéron (v.5) Métonymie des enfers mythologiques * Hyperbole : « capable d’enrichir en un jour l’Achéron » (v.5) violence du fléau

Princesse→ tableau de De Nemours. Verbes de perception visuelle L’addition des regards La restriction du champ lexical Une scène qui dure : séquences temporelles/verbe d’état et son imparfait duratif « il demeurait… » ˃ Le lecteur est sensible au polyptote (=champ lexical) de la vue qui est déployé dans toute la scène : « vit » ×5, « voir » ×4, « vue », « voyait ». On est attentif à la mise en abyme, propre au style baroque, qui est un jeu pour révéler la vérité, l’usage d’un simulacre (=semblant)

Princesse→ tableau de De Nemours. Verbes de perception visuelle L’addition des regards La restriction du champ lexical Une scène qui dure : séquences temporelles/verbe d’état et son imparfait duratif « il demeurait… » ˃ Le lecteur est sensible au polyptote (=champ lexical) de la vue qui est déployé dans toute la scène : « vit » ×5, « voir » ×4, « vue », « voyait ». On est attentif à la mise en abyme, propre au style baroque, qui est un jeu pour révéler la vérité, l’usage d’un simulacre (=semblant)