Porte de Pantin

leurs directions : cf la didascalie marquant l’entrée du Roi qui « traverse le plateau… et sort par la porte de droite au fond », p 13. Le corps du Roi ne s’inscrit d’emblée dans aucune direction précise, son entrée – qui serait très attendue dans le cadre d’une tragédie classique – est déceptive car son effet est aussitôt annulée par sa sortie. Cette didascalie désigne le Roi comme une sorte de pantin dérisoire, effet farcesque à relier à la fin de la 1ère didascalie concernant le décor p 12, fort explicite

de l'affiche durant les années 1980, essentiellement pour des comédies. En parallèle dès 1974, il devient célèbre en parodiant un jeu télévisé : le Schmilblick. Il obtient un César du meilleur acteur en 1984 mais pour son rôle dramatique dans Tchao pantin. Tour à tour provocateur ou agitateur par ses prises de positions sociales, il se présente à l'élection présidentielle de 1981 avant de se retirer. Devenu très populaire et apprécié des médias, il fonde en 1985 l'association Les Restos du Cœur,

dire à sa fille. 2. Sur le plan de l’action, expliquez l’utilité de la sortie d’Argan à la scène 3. Sa sortie permet à Toinette et à Angélique de se retrouver seules et ainsi de présenter, à la scène 4, un élément de l’intrigue : l’amour qu’Angélique porte à Cléante. 3. Décrivez la relation Argan-Toinette telle qu’elle apparaît à la scène 2. Argan traite brutalement Toinette et l’injurie allègrement, d’autant que la servante n’est guère impressionnée par les ordres et la colère de l’hypocondriaque. Elle

part, le personnage du pompier est présenté comme une personne rationnelle qui tourne complètement vers la déraison : Le Pompier Je vais vous mettre d’accord. Vous avez un peu raison tous les deux. Lorsqu’on sonne à la porte, des fois il y a quelqu’un, d’autres fois il n’y a personne. (sc.8, p.74) Le Pompier Rien du tout? Vous n’auriez pas un petit feu de cheminée, quelque chose qui brûle dans le grenier ou dans la cave?[...] (sc.8, p.76) Le Pompier [...] Ainsi, une

personnages qui jouent aux cartes sur une table qui semble être sur une terrasse. Au second plan, il y a un porte manteau à droite, au dessus des trois personnages on peut voir des articles de journaux allemands et en haut à gauche on remarque la présence d’un lampadaire. La composition du tableau. Sur le tableau, Otto Dix représente trois hommes déformés

Pinocchio, Babel, Actes Sud, 1995 127 128 Pinocchio en mal de mère. Construction du désir de la mère et métaphore paternelle en position symbolique de l’incarner, il a fallu réaliser une mère qui vienne en tiers dans la relation entre le pantin et son créateur. Une mère dont on peut discerner un désir agissant qui subjective, ce qui suppose une construction par phases. C’est le rôle évident de la Fée bleue, fillette tout d’abord, puis femme et enfin mère (Collodi, p. 146). Entre Geppetto et

vie. Il est tombé sous l’effet de sa raideur et cela nous fait rire. la thèse de Bergson est la suivante : ce qui nous fait rire, c’est justement l’introduction de quelque chose de mécanique dans le vivant. La vie est écoulement, parce qu’elle est portée par la Durée, qui est le Temps dans sa puissance permanente de création. Tout ce qui vit est écoulement continue et sans rupture et c’est ce qui donne le naturel qui est simplicité et la simplicité ne suscite pas de commentaire, elle est et c’est

peau. On distingue un porte-manteau en ferraille sur le côté droit de la peinture. Les trois individus sont habillés élégamment, leurs vêtements semblent de bonne qualité. Ils soignent leurs apparences. Le restant de leurs cheveux et de moustache sont bien coiffés. On note l'absence quasi-total de membres inférieurs, remplacés par des pilons ou des jambes articulées. Ces trois caricatures sont donc vraiment exagérées. Ils sont difformes, estropiés, affreux. Un des personnages porte la « croix de fer

qui sont assis à une table. Cette scène se passe dans un café car il y a la présence de chaises, d’une table et d’un porte manteau. Le sol est marron et l’ombre des chaises s’y reflètent. L’arrière-plan est noir et à gauche, un rideau noir vient fermer la scène. Il y a un contraste entre le banal (une partie de jeu de cartes) et des joueurs qui sont montrés comme de ridicules pantins. 2) Les personnages a] L’homme de droite C’est un ancien combattant de la première guerre mondiale, une croix germanique

dire à sa fille. 2. Sur le plan de l’action, expliquez l’utilité de la sortie d’Argan à la scène 3. Sa sortie permet à Toinette et à Angélique de se retrouver seules et ainsi de présenter, à la scène 4, un élément de l’intrigue : l’amour qu’Angélique porte à Cléante. 3. Décrivez la relation Argan-Toinette telle qu’elle apparaît à la scène 2. Argan traite brutalement Toinette et l’injurie allègrement, d’autant que la servante n’est guère impressionnée par les ordres et la colère de l’hypocondriaque. Elle