Portrait De Jacques Lantier

SEQUENCE NIVEAU 4ième : Autour de l’adolescence : du film aux textes, étude des portraits et points de vue dans le texte narratif Par Jean-François Dru, collège Nicolas Boileau – 91 St Michel sur Orge jfdru.fmeier@wanadoo.fr I/ Présentation de la séquence et objectifs : Cette séquence, consacrée à l’étude du portrait mais aussi des points de vue du narrateur dans le récit a été menée au début du troisième trimestre. Elle achève une série de plusieurs séquences consacrées à l’approfondissement

Classicisme → Jean De La Bruyère ( 1645 -1696 ) Classicisme 18eme → Montesquieu ( 1689 – 1755 ) Siècle des Lumières → Voltaire ( 1694 – 1778 ) Siècle des Lumières → Louis De Jaucourt ( 1704 – 1779 ) Siècle des Lumières → Jean-Jacques Rousseau ( 1712 – 1778 ) Siècle des Lumières 19eme → Alphonse De Lamartine ( 1790 – 1869 ) Romantisme → Victor Hugo ( 1802 – 1885 ) Romantisme → Alfred De Musset ( 1810 – 1857 ) Romantisme → Gustave Flaubert ( 1821 – 1880 ) Réalisme/Naturalisme

du personnage : -il est peu vêtu -sa veste est usée ( coton aminci) -ouvrier sans travail et sans domicile (l.11) -il s'est fait renvoyer de sa précédente usine. -il cherche un nouvel emploi ==> il se dirige vers une autre mine. Le jeune Etienne Lantier s'est fait renvoyer de son travail pour avoir donné une gifle à son employeur. Chômeur, il part, en pleine crise industrielle, dans le Nord de la France, à la recherche d’un nouveau emploi. Il se fait embaucher aux mines de Montsou et connaît des

Une solution aux difficultés : Fin de l'épidémie, dans La Peste de Camus. Un effet écho par rapport à l'incipit : Pour montrer la cohérence de l'intrigue, le romancier peut lier l'incipit à l'excipit : Germinal, Zola ,arrivée et départ de Etienne Lantier II. Mais ne remplit pas dans certains cas cette fonction : 1. Le dénouement a eu lieu avant Le sort des personnages a été dénoué avant, le romancier brosse rapidement l'avenir des protagonistes : Dans Dracula de B. Stoker, la dernière page est constituée

commun et qu’apporte-t-il à leurs œuvres ? Le thème du journaliste-écrivain est commun à cette époque : il apparaît chez J. et E. de Goncourt dans Charles Demailly, chez Maupassant avec Bel-ami, chez Zola dans L’Œuvre, chez Vallès dans sa trilogie Jacques Vingtras, entre autres. Le choix de cette carrière pour un personnage s’explique, car de nombreux écrivains ont commencé leur vie professionnelle comme journalistes. Il s’agit donc d’un vécu romancé personnel. Dans la vie réelle, le choix de cette

remplir plusieurs rôles d'actants dans un récit ou changer de rôle dans le déroulement du récit. 2) De même, un rôle d'actant peut être tenu par plusieurs éléments. 3) De plus, tous les rôles ne sont pas obligatoirement tenus dans un récit; II Le portrait des personnages et les modes de la caractérisation (FMH, p. 204b ; Goldenstein, op. cit. p. 52) Etudier un personnage consiste à observer comment l'auteur l'a dénommé et comment il l'a caractérisé de manière directe ou indirecte. A. La dénomination

central une grève minière, il entra directement en contact avec le prolétariat industriel et vécut pendant plusieurs mois dans une région minière. En 1886 paraissait l'Œuvre, qui acheva de brouiller Cézanne et Zola. Le peintre s'était reconnu dans le portrait du personnage principal, un artiste, et les désaccords qui séparaient les deux hommes se manifestèrent alors ouvertement. La Terre (1887) souleva une violente campagne de protestation. Certains pseudo-naturalistes estimèrent dans un manifeste qu'il

et l'écrivain se côtoient, échangent une correspondance riche et s'entraident même financièrement. Mais avec le temps, et surtout la publication de L'Œuvre, roman dans lequel l'artiste croit se reconnaître dans le personnage du peintre raté Claude Lantier, leur amitié s'éteint. Cézanne adresse sa dernière lettre à l'écrivain en 1886, et ils ne se reverront jamais plus. À la découverte de l'édition (1862 - 1865) Le service des expéditions de la Librairie Hachette Ayant échoué au baccalauréat

colonisateur, Untel ne vaut pas qu’on s’intéresse à ses droits. Son exploitation est pour son bien. L’entreprise coloniale est une mission civilisatrice. Commentant la violence comme outil du colonisateur, Jean-Paul Sartre aussi, dans sa préface au Portrait du colonisé déclare que « le colonialisme refuse les droits de l’homme à des hommes qu’il a soumis par la violence, qu’il maintient de force dans la misère et l’ignorance. » (p.34). Cette absence de droits de l’homme, note-t-il, sanctionne la misère

(selon les théories d'É. Zola). Il est donc choisi en fonction de ce que sa place dans la généalogie détermine: « Hérédité de l'ivrognerie, folie homicide » (1. 3-4). → On remarque que le personnage d’Étienne Lantier ne sera finalement pas réutilisé par Zola qui lui préfèrera son frère Jacques, inventé afin d’avoir plus de latitudes pour le romancier. La construction de l’intrigue le texte fait état de deux meurtres liés l'un à l'autre, l'un au début, l'autre à la fin. Un homme assiste à un crime