Portrait De Julien Sorel

héros tragiques qui ont nourri son imaginaire, il se sent, du fait même de ses souffrances et du sort fatal qui le traque, tiré hors de cette médiocrité à laquelle semblait le condamner sa vie vagabonde. Les Confessions tracent donc en filigrane le portrait d’un génie méconnu. Cependant on ne peut réduire à ce but un ouvrage aussi complexe, qui illustre la subtilité et le goût du paradoxe de l’écrivain. Le procès qui oppose Rousseau à ses contemporains importerait peu s’il n’était doublé du procès qu’il

faite par un mendiant rencontré au cimetière. Ce n’est autre que Zakhar, le fidèle serviteur d’Oblomov, qui refuse le confort d’un hébergement chez Stolz et Olga pour veiller fidèlement sur la tombe de son maître. ANALYSE 1. UNE GALERIE DE PORTRAITS - Nuance et complexité des personnages. Les uns sont pétris de contradictions (ex = Zakhar: bourré de défauts mais fidèle envers et contre tout), les autres au caractère plus entier (ex = Stolz: constant dans sa bonne humeur, son activité et

données paraissant secondaires, éclairer la genèse et la portée d’une œuvre. En travaillant sur les brouillons et les innombrables dessins préparatoires, Picasso a éliminé progressivement tous les éléments narratifs ce qui est une référence aux portraits de corporation hollandais façon Lemnien c’est-à-dire des groupes de pauvres gens qui regardent les spectateurs, peintre auquel s’est beaucoup intéressé Picasso. Les femmes africaines et les photos de femmes africaines ont été une autre source. La

Plan. I. Le traitement ironique de la scène. a) Des opinions toutes faites. b) Le choc visuel de la couleur. c) L’abondance des termes péjoratifs. II. Une scène contrastée. a) La première rencontre. b) Un tableau impressionniste. c) Un portrait onirique. III. Le jeu des regards. a) L’incertitude. b) Le thème du voile et de l’obstacle. c) Le mystère préservé. Commentaire Henri Beyle, dit Stendhal (1783-1842), est l'un des romanciers français du XIXe siècle les plus célèbres.

de son héros, il n'en fait pas pour autant un personnage sympathique. Sous le joli surnom de Bel-Ami se cache un bellâtre, et, sous la réussite matérielle, l'angoisse de la mort est perceptible. [II. Un roman très pessimiste en réalité] [1. Le portrait d'un arriviste sans scrupules] En réalité, Georges Duroy se sert des autres pour réussir dans la vie : flatterie, hypocrisie, mensonge, tout lui est bon. Il ne recule devant rien, pas même devant la mort. Cet homme, qui réussit par les femmes, les

réalité du pouvoir sous le règne de Louis XIV et, à la différence de la féodalité de la première moitié du siècle que peint encore Corneille, se voyait elle-même comme un modèle humain universellement valable. Il serait donc plus exact de dire que les portraits classiques, partant bien entendu de circonstances historiques précises, se laissent charger de tout ce que les époques ultérieures voudront y voir. Néron, dans Britannicus, n'est pas le type universel du despote, ni la princesse de Clèves, le modèle

personnalité. Enfin, un objet ou un vêtement peuvent être davantage que des « attributs » du personnage : ils sont parfois comme des symboles, ou des images, donnant un éclairage essentiel sur le héros. Flaubert par exemple, lorsqu'il fait le portrait de Charles Bovary, l'affuble d'une invraisemblable casquette – et la description détaillée du couvre-chef ridicule signe dès les premières pages de l'œuvre la condamnation de ce personnage. Caractérisation dynamique Le personnage de roman n'est

roman conduit ncessairement le lecteur le mpriser 5. Dans le roman, peut-on dire que les scnes de la vie sociale nous en apprennent autant sur les personnages que leur portrait physique et psychologique 6. Dans quelle mesure le personnage de roman donne-t-il au lecteur un accs privilgi la connaissance du cur humain 7. Julien Sorel, Milady, la Thnardier nombreux sont les personnages de roman qui ninspirent pas de sympathie. Ce type de personnage na-t-il pour fonction que de susciter le rejet du

de signes, où les détails, véritables "effets de réel", sont subordonnés à la narration. Le portrait est aussi réalisé d'après des règles précises. Balzac imagine une fiche signalétique du héros, contenant nom, prénom, profession, vêtements, tics et manies, mimétisme du langage et quelques traits de caractère, car le reste sera dévoilé au cours de l'action et par le dialogue. Dans la réalisation du portrait, il y a aussi une approche successive, de l'extérieur vers l'intérieur. Pour Balzac, créer

l’horreur de la guerre (attention à ne pas se répéter ici dans l’analyse du texte par rapport à la 1ère sous-partie) • Décalage entre la conception du héros selon Fabrice (portrait du maréchal, des soldats) et sa perception de luimême, le tout vécu sur le mode du stéréotype (le héros a d’abord un physique : cf. lexique du portrait physique). • Fin de l’extrait, où la conclusion de Fabrice (« Jamais je ne serai un héros ») fait écho à la remarque ironique du narrateur (« Notre héros était fort peu héros