Portrait De Matamore

et ivrogne, doué d’une agilité de gymnaste, puis devint, sous celui de Pasquino, un serviteur intrigant, menteur et bel esprit ; enfin, il subit sur la scène française une troisième métamorphose, celle de Crispin. Il est le fils ou petit-fils de Matamore. Il se prétend prince, marquis, seigneurs de contrées aussi lointaines qu’imaginaires. En réalité c’est un valet, d’un petit seigneur. Il est capable d’accomplir de véritables exploits, comme celui de donner un souffler avec le pied, même à un âge

son amour rêvé devient impossible « Que je fus criminel quand je devins amant » v. 1239. Il dévoile sa flamme mais sait qu’il est trop tard car il est condamné à mourir : « Et sitôt que je pense à tes divins attraits/ Je vois évanouir ces infâmes portraits » v. 1279 – 1280. Il est totalement dévasté par ce qui lui arrive, il aimerait vivre avec Isabelle « Isabelle, toi seule en réveillant ma flamme » v. 1277. Mais Clindor, dans son monologue montre aussi qu’il est accablé par la souffrance de son amour

porte-t-elle ? C’est le pouvoir contradictoire de la raison (désigné par la folle du logis)[1]. La structure est assez close : la fable s’arrête au vers 29, puis une longue méditation s’étend des vers 30 à 43. I – Présentation de la jeune fille A – Portrait physique Dans les six premiers vers, Perrette est décrite comme une jeune femme séduisante. Le nom de Perrette est rustique en lui-même et pose immédiatement le décor. Elle a gardé ses habits de paysanne mais s’est habillée un peu différemment

l'art de la représentation d'un drame, un genre littéraire particulier, et le bâtiment dans lequel se déroulent les spectacles de théâtre. Références : 1. www.wikipédia.org 2. www.intellego.fr 3. www.dicoplus.org Portrait ou dessin de molière 1. Portrait de Molière par :Charles-Antoine Coypel 2. Molière dans le rôle de César dans La Mort de Pompée, peint par Nicolas Mignard (1658). Salle de théâtre françaises du 17 éme siècle : Salle du théâtre Graslin à Nantes. Salle

Le rôle dominant de DJ b. Le ridicule du valet c. Des systèmes de valeurs opposés 2. ...Ou une complicité ? III. Quelle mise en scène ? I. L’exposition dans l’acte I A. Scène 1 : Sganarelle, Gusman • Tirade du tabac • Situation d’Elvire / DJ • Portrait de DJ par Sganarelle B. Scène 2 : Sganarelle, DJ • • • • DJ interrompt et s’informe de savoir qui est Gusman Il annonce une nouvelle aventure Débat entre DJ et Sg (voir étude détaillée ci-après) DJ expose son nouveau projet // Craintes de Sg vis-à-vis

2e connaissant au moins une comédie de Molière, il sera possible en fin de séquence d’établir des comparaisons et de définir une comédie classique. Les attentes du spectateur vis-à-vis d’une comédie : des personnages caricaturaux et ridicules : Matamore (II, 2) un amour impossible : analyse par exemple de l’aveu amoureux en II,6 une intrigue et des ruses : Lyse fait évader Clindor de prison (IV,2) un dénouement heureux : comparaison entre I, 1 et V,5 Une réflexion sur le théâtre et la théâtralité

marqués: Le récit proprement dit (les 29 premiers vers), une morale longuement développée (14 vers). Le récit est construit comme un petit drame, comporte trois actes et un bref épilogue de deux vers. Vers 1 à 11 : présentation de Perrette (un portrait antipatique à l’imparfait brosse son apparence vestimentaire, le mobile de son voyage et ses pensées à compter du vers 12 à 21: puis on passe de la description du personnage un peu moqueur d'une laitière emporté par son rêve, au discours direct

Dom Juan I, 2 La tirade de l'inconstance Introduction: Problématique: Qu'est-ce qui fait  le pouvoir de persuasion de Dom Juan? -Quel portrait de Dom Juan dresse-t-il de lui-même dans cette tirade? -En quoi peut-on parler d'un éloge paradoxal de l'inconstance? - Étudiez la démesure de Dom Juan dans cette tirade? I/ Un discours pour persuader A) L'énonciation -Dom Juan (DJ) s'adresse à son valet Sganarelle. Le "tu" est présent seulement dans la 1ère phrase: "tu veux" puis DJ parle

de connaissances SUJET Dans la préface des Caractères ou les mœurs de ce siècle , LA BRUYERE s’adresse à son lecteur en ces termes « Il peut regarder avec loisir ce portrait que j’ai fait de lui d’après nature , et s’il se connaît quelques-uns des défauts que je touche , s’en corriger » .

démesurée, capable d’engendrer la panique. Le paradoxe de ce pouvoir, à la fois craint ( pour sa police ) et révéré ( du fait du nom glorieux de Napoléon ) est également souligné au v.17 : «  les bêtes l’admiraient et fuyaient à rands pas ». 2). Le portrait satirique de Napoléon III Plusieurs aspects du pouvoir de l’empereur sont évoqués et fustigés par le poète qui a choisi l’exil. Tout d’abord, l’illégitimité de son pouvoir est soulignée à plusieurs reprises : v4 « il avait endossé »/ v 5 « je