Portrait De Vautrin

à considérer un personnage comme un type humain. Nous rencontrons ainsi un avare, un misanthrope, un distrait, une précieuse. Et nous disposons, avec Balzac, Flaubert ou Stendhal, d’une riche collection de persos ainsi définis, qu’il s’agisse de Vautrin, de Homais ou de Julien Sorel. Le système de Proust est différent. Certes, il y a dans son long roman des types : Legrandin, le snob, Cottard, le médecin imbécile, Saniette, le souffre-douleur des Verdurin. Mais un personnage proustien, c’est quelqu’un

bourgeoisie (Barbéris, 1971 : 154 pp). Comme Balzac utilise les mêmes personnages cela donne à ses romans une illusion de réalité. Il y a environ 670 des personnages de La Comédie Humaine qui apparaissent dans plusieurs romans, comme par exemple Vautrin et Rastignac du Père Goriot, ou Charles Grandet d’Eugénie Grandet. Ces personnages font partie d’autres romans où le lecteur les voit vieillir. Par exemple Charles Grandet, marquis d’Aubrion, est retrouvé dans le roman La Maison Nucingen. On pourrait

caractéristiques physiques et psychologiques) ; ils s’apparentent à de véritables individus, mais restent des créations de l'auteur. a. Le portrait Réalisé par un discours descriptif. Il sert à présenter un personnage. Il peut contenir les prémisses de l’action à venir. Le personnage de roman n’est pas forcément héroïque. Il faut analyser en détail les portraits         - Le plan physique : aspects physiques mélioratifs ou péjoratifs, la description des vêtements, les traits sontils grossis ?

réelle. La plupart des romans ont pour protagoniste un personnage inventé. Le narrateur établit dès les premières pages son portrait physique et moral. b) Le personnage-type : Le héros peut s’identifier à un type de personnage : le picaro dans les romans du XVIIIe siècle, le jeune homme opportuniste dans les romans du XIXe siècle, l’antihéros dans les romans du XXe siècle… Le portrait permet alors de rappeler au lecteur que le héros est l’incarnation d’un type. Ex : Dans les romans de Balzac, l’expression

dans le bien. Nette victoire du bien sur le mal qui rend le personnage sympathique. Portrait moral et laisse derrière la figure du mal. Balzac : Vidocq est un ancien bagnard qui est devenu chef d’une brigade contre la criminalité. Balzac l’a rencontré et s’est inspiré de lui pour créer Vautrin, le type même du grand homme. C’est celui qui change d’identité sans arrêt dans la Comédie humaine = côté sombre. Vautrin est animé de la passion paternelle qui va tenter d’aider les jeunes gens (Rastignac

– 129) Lecture deuxième : la passion paternelle : pp.96-97 (pp.209-212) « Après sept ans de bonheur sans nuages, Goriot, malheureusement pour lui, perdit sa femme : » à « mais encore de l’y recevoir ostensiblement. » Balzac nous fait un portrait psychologique de l’amour que Goriot porte à ses filles. C’est un amour pathologique qu’il nous décrit, la paternité de Goriot est excessive, il est à la fois substitut de l’amour conjugal et dévouement total à des enfants adorés en dehors de toute

société propre à l'époque décrite. Ce sont des princes et des ducs pour Mme de La Fayette; des banquiers, des bourgeois pour Balzac; des ouvriers ou des politiciens véreux pour Zola. Dès l’incipit d’Une vie de Maupassant, ce dernier nous brosse le portrait physique mais surtout moral de Jeanne, une jeune vie chaste pleine d’espérance, d’illusions sur l’amour, sur la vie. La voila à l’âge inconfortable où l’on est souvent conduits à déformer la vie par le rêve. Les jeunes lecteurs en particulier, à

balzacien Le père Goriot Un personnage bizarre, riche qui passe son temps dans une pension ridicule et qui vit dans une parcimonie terrible. Un homme mystérieux qui suscite l’intérêt des autres puisqu’il fait l’objet préféré de leur discussion. Pour Vautrin : « Le père Goriot carottait sur les rentes après s’y être ruiné. » (p.29) Le père Goriot est très avare, mais il payait sa pension. « Chacun essayait sur lui sa bonne ou mauvaise humeur par les plaisanteries ou par des bourrades. » (p.29) Un vieux

l'on mesure le degré de vraisemblance et d'authenticité qu'il faut lui accorder. La caractérisation du personnage peut être explicite (le narrateur indique les marques de l'état-civil qui fixent les distinctions sexuelles et sociales, il brosse les portraits ou analyse les ressorts psychologiques qui dépeignent un caractère), mais elle est plus souvent implicite : les connotations attachées aux noms mêmes, les combinaisons narratives, les discours et les relations sociales complètent indirectement notre

BEL AMI, Maupassant Portrait d’un héros en marche vers le succès (Incipit) INTRODUCTION Bel Ami est un roman d’apprentissage dont l’intérêt repose sur l’irrésistible ascension d’un personnage central rongé d’ambitions, Georges Duroy. Après Julien Sorel[1] et Eugène de Rastignac[2], cette « graine de gredin, qui va pousser dans le terrain où il tombera » (« Ce terrain est un journal »)[3] ose s’attaquer à Paris, la ville tentaculaire, la ville entre toutes les villes : comme eux, il