Portrait Du Lion

qu’il met en scène, par son style et sa composition, ce poème fait de multiples emprunts aux Fables de La Fontaine. En effet, A-L’intrigue Pour brosser ce portrait satirique, Hugo reprend l’intrigue d’une Fable de la Fontaine : « L’âne vêtu de la peau du lion » (V, 21), qui commence par ces quatre premiers vers : « De la peau du lion l'âne s'étant vêtu Était craint partout à la ronde; Et bien qu'animal sans vertu, Il faisait trembler tout le monde. » Au personnage de l’âne, il substitue

puissance des Doges à Venise mais utilisé lors du couronnement. Avec comme réprestation du pouvoir, les statues de Mars et Neptune sculptées par Sansovino, l’escalier est d’une fresque de Titien représentant la Vierge avec l’enfant. Situé au-dessus le Lion de Saint Marc. Bâti une nouvelle fois par Antonio Rizzo. L’escalier D’Or, menaient a toutes les pièces dont les appartements privés du doge et les salles des conseils. A l’intérieur, les salles des conseils dont : La salle de l’anti collège :

C'est là qu'on trouverait les médaillons, les mèches De cheveux blancs ou blonds, les portraits, les fleurs sèches Dont le parfum se mêle à des parfums de fruits. – Ô buffet du vieux temps, tu sais bien des histoires, Et tu voudrais conter tes contes, et tu bruis Quand s'ouvrent lentement tes grandes portes noires. Arthur Rimbaud, Poésies, 1870 (1) griffon : animal hybride constitué de parties d’un lion et d’un oiseau. Questions /15 1. À quel genre littéraire ce texte appartient-il ? Justifiez

société humaine, en rangs hiérarchisés, et une autre originalité est le fait que ses noms propres désignent les caractéristiques traditionnelles que l´imagination collective donne à chacun d´eux : Noble, c´est le lion, et logiquement il règne dans cette société, en compagnie de Fière (la lionne, sa femme). Après vient la noblesse formée par Renard (le goupil), le centre de l´histoire et ennemi d´Ysengrin, le loup, forte mais dépourvu d´intelligence, Brun, l´ours, messager de Noble, et Bernard, l´âne

sujet comprend : Texte A : Joachim Du Bellay, « Seigneur, je ne saurais regarder d’un bon œil… », sonnet 150, Les Regrets, 1558 (orthographe modernisée) Texte B : Jean de La Fontaine, « La Génisse, la Chèvre et la Brebis, en société avec le Lion », Fables, livre I, 6, 1668 Texte C : Paul Verlaine, « L'enterrement », Poèmes saturniens, 1866 Texte D : Arthur Rimbaud : « A la musique », Poésies, 1870 TEXTE A : Joachim Du Bellay, « Seigneur, je ne saurais regarder d’un bon œil… »

New Mexican, 24 juillet 2009 [texte intégral [archive] (page consultée le 5 août 2009)] . • Yves Winkin (dir.), La nouvelle communication, Seuil, coll. « Points Essais », 2000, 2e éd. (ISBN 2020427842) . • Ariane Laroux : Portraits Parlés, Entretiens et portraits d'Edward T.Hall aux éditions de l'Age d'Homme La Dimension cachée est un essai écrit par l'anthropologue américain Edward T. Hall en 1966. La dimension cachée, c'est le territoire nécessaire à tout être vivant, animal ou humain

présentées en album. Les précurseurs[modifier] Le premier album connu à ce jour, est celui qui fut édité par les Grands Magasins du Printemps vers 1865. Il était destiné à collectionner 304 portraits signés de Justin Lallier et de quatre autres photographes, représentant les personnalités de l'époque. Un portrait était remis pour tout achat de 10 francs. Le second album connu est celui édité par le journal Le Figaro, il permettait de collectionner 100 photos de personnalités du début de la Troisième

agir, laissez son humour effacer le vernis de méfiance qui nous reste, et vous serez convaincus. Portrait pour trait Quant à l'idée selon laquelle la critique est un art, nous pouvons mieux en mesurer la portée en la comparant à la démarche deleuzienne, pour qui philosophie et histoire de la philosophie ne se distinguent pas absolument. L'histoire de la philosophie est semblable à l'art du portrait : il ne s'agit pas d'imiter, mais de produire la ressemblance, même par les voies les plus indirectes

identifiables (vocabulaire adapté : renard contraste élogieux / dépréciatif, âne franchise)   Contraste foule / certains animaux précis II - Une scène critique de la justice et du pouvoir            1. Le pouvoir : le roi et les courtisans   Personnages : lion brutal et injuste   Utilisation de modélisateurs / de verbes d’actions qui expriment la brutalité (« dévorer »)   Nombre de vers consacrés au Roi important   Courtisans : rhétorique, pouvoir de la parole, figure de style, énonciation (pas à la première

berceau, La releva dessus ; il ne sortait plus d'eau De ses yeux consumés ; de ses plaies mortelles Le sang mouillait l'enfant ; point de lait aux mamelles, Mais des peaux sans humeur : ce corps séché, retrait, De la France qui meurt fut un autre portrait. Ce poème est extrait du recueil Les Tragiques, paru en 1616. Cette œuvre critique les guerres de religions et relate les persécutions dont ont été victime les protestants. En effet, Théodore Agrippa d'Aubigné était protestant. Il est né le