Portrait Germinie

Eleanor, Chicago est une photographie prise par le photographe américain Harry Callahan en 1947. Il s’agit d’un portrait de sa femme, Eleanor, un de ses sujets favori avec sa fille Barbara. D’une part nous verrons qu’il en ressort une fermeté et un caractère très prononcés. D’autre part nous montrerons que cette femme est pleine d’une douceur féminine dans son quotidien. De cette photographie ressort une grande fermeté de la part du mannequin. Tout d’abord dans son regard très direct et froid

se constitue aussi en elle, et auquel elle sacrifie sa vraisemblance (reconstituée) : "  Je ne peins pas une femme, je fais un tableau. " Aussi, rien, semble-t-il, dans la Femme au chapeau, qui renvoie à Mme Matisse, à une femme réelle. Dans ce portrait, pas un des espaces ou champs colorés, si vaste ou si petit soit-il, qui ne se trouve sur le même plan. Toute la peinture est comme la reconstruction logique, dans l’ordre de l’artifice, d’une figure dépecée. Ceci pour chaque unité de référence figurative

Churchill et Pétain ont droit à des portraits développés. De Gaulle a privilégié les membres du «club desgrands» (70) les chefs d’Etat qui incarnaient les grandes puissances. Le portrait le plus développé est celui de Staline, car il est construit en plusieurs étapes, au cours des 24 pages évoquant le séjour à Moscou. En revanche, de Gaulle n’a rencontré ni Hitler, ni Mussolini ; Il fait leur portrait en parallèle à l’occasion de leur mort. Le portrait d’Hitler, «l’amant» de l’Allemagne tient

racisme est un thème présent dans la majorité de ses œuvres. Le portrait de Basquiat est contraste du clair obscur : Basquiat s’est peint en noir sur la toile sur un fond blanc. Ce portait ressemble à un spectre stylisé : le corps est dessiné en forme de squelette et le visage est tout noir, à part un œil blanc aucun autre anatomie du visage ne figure sur le dessin. Ce regard vide fait de nouveau référence à la mort. Le portrait est de ¾ profile. Le corps et la figure sont stylisés, schématiques

et en tire son nom d’artiste. Son père meurt l’année suivante en 1577, emporté par l’épidémie, et sa mère en 1584. A l’âge de 13 ans, le 6 avril 1584 : apprenti dans un atelier milanais (4 ans). Apprentissage de la peinture(à l’huile, fresque du portrait) et du dessin. Commencement de sa carrière : Rome : 1592 (tableaux les plus réputés comme : >> présentation des 3 tableaux. Mais le Caravage c’est avant tout le grand génie de la peinture italienne du 17e siecle, avec Bacchus il réalise

que la mère Roland a loué à Jean l'appartement que Pierre désiré tant. Il sort faire un tour en barque et se demande si Maréchal n'est pas le père de Jean. Il fait part de son rêve de partir. Dans l'extrait du chapitre V, Madame Roland a sorti le portrait de Maréchal, celui ci fait le tour de la famille et chacun dit son avis sur le défunt, Pierre cependant trouve une légère ressemblance entre Jean et Maréchal. Sa mère comprend alors qu' « il sait ». Dans ce passage Maupassant montre le « sens profond

le beau métier un art qui opprime le beau dessin, souci du détail. Le rendu finis. le plus proche d’un rendu réelle mimétique. Respecte la hiérarchie des genre ;: genre majeure grd format : peinture mythologie et d’histoire, le portrait d’apparat. (nap3) Portrait mineure. ) Mais pour les parents, femmes Scénette, peinture de genre. Paysage nature morte à partir du 17e devient autonome, l’art est codifier Métiers d’artiste est développé a cette ep ; remette en question l’académie sym de conservateur

d'ingénieur hydraulicien. En 1504, il revient travailler à Milan. La même année, Vinci réalise des études anatomiques et tente de classer ses innombrables notes. Léonard commence à travailler sur La Joconde , qui est habituellement considérée comme un portrait de Mona Lisa del Giocondo, née Lisa Maria Gherardini et qui reste aujourd'hui son oeuvre la plus connue. En décembre 1515, le roi de France François Ier charge Léonard de concevoir un lion mécanique, et un an plus tard, Léonard part s'installer

parodique Le décor Madame Vauquer annoncée par son chat L'entrée en scène de Madame Vauquer Un portrait dépréciatif Une apparence physique des plus ingrate Des métamorphoses du registre de l'animalité Un portrait moral dépréciatif L'emprise du décor sur l'être Une structure de phrase significative en deux temps Un présent intemporel Résumé du commentaire de texte ... Le portrait de Madame Vauquer constitue le prolongement naturel de la description de la pension qu’elle tient à Paris

œuvre « Les caractères » → Il propose une galerie de portraits dans lesquelles il dénonce les vices de ces contemporains et particulièrement des puissants. A partir de prénoms grecs, il superpose les portraits des courtisans de Louis XIV pour montrer le caractère intemporel des Hommes. Chap. 18 s’intitule « De la cour ». Il se plait à décrire les mœurs des courtisans à travers un registre didactique et ironique. Problématique : Comment ce portrait met-il en évidence l’art du paraître chez les Courtisans