Portrait Gogol

œuvre du moraliste La Bruyère, offre une riche galerie de portraits satiriques. Si les lecteurs du xviie siècle voulaient y voir des allusions à des personnages réels de l'époque et faisaient même circuler des « clés », ces portraits n'en restent pas moins des observations d'une grande acuité dans lesquelles La Bruyère épingle différents vices de la nature humaine en général. Ainsi, dans le chapitre « De l'homme », le moraliste dresse le portrait de Gnathon, un être profondément égoïste, se comportant

représente les activités domestiques, intimes ou des divertissements publics etc. (cf: la peinture hollandaise du XVII ème siècle). C'est un genre encore considéré comme mineur dans la hiérarchie des genres par opposition à la peinture d'Histoire, au portrait, genre noble. Elle constitue un document précieux pour l'Histoire car elle fournit des renseignements sur les mœurs d'une époque. (3) En 1807 en Estramadure, un fait-divers impressionnera toute l'Espagne et donnera la série des six scènes de la

une voiture. La majeure partie de ce texte met en parallèle les portraits de deux personnages que tout oppose et montre un perpétuel jeu des regards, thème important dans ce récit. La fin se voit plutôt caractérisée par une réflexion de la part de l’auteur quant à la scène qu’il a vu, le menant ainsi à une affirmation finale. En effet, dès le premier paragraphe, nous nous voyons confrontés au portrait d’un homme pauvre. Ce portrait est écrit à l’imparfait et implique beaucoup d’adjectifs appartenant

Intertextualité : Ananda Devi, Moi, l’interdite. L’intertexte au mythe grec : l’universel : Dans le portrait déformé de ses proches, la narratrice leur confère un caractère sisyphien : l’absurdité de leur situation et de leur comportement (travers) de la cupidité : Il y a du déplacement et de l’écart dans la mesure où si Sisyphe s’évertue à dépasser sa situation et se sacrifie pour la bonne raison, les proches de la narratrice sont dans l’aberration. -le décalage par rapport au texte original

Dans la peinture classique, la hiérarchie des genres était la suivante : « L'histoire, le portrait, la scène de genre, le paysage, la nature morte. » Cette hiérarchie des genres avait été codifiée en 1667 par André Félibien dans une préface des Conférences de l'Académie : « Celui qui fait parfaitement des paysages est au-dessus d'un autre qui ne fait que des fruits, des fleurs ou des coquilles. Celui qui peint des animaux vivants est plus estimable que ceux qui ne représentent que des choses

inquiétude quant à l’avenir et plus particulièrement la mort, en cette période de remise en cause du rôle de l’art. Il parle par ailleurs de « combat pacifié »et de « délivrance » du « visage de l’être qui a souffert » dans son œuvre « le dernier portrait ». Cette angoisse qui malmène physiquement l’artiste est représenté au moyen du lien de cuir que la peinture va reprendre, continuer et confirmer ; et elle va torturer, déformer le visage de l’homme jusqu'à ce qu’il prenne un aspect animal, dans

peintres français. Membre à part entière du groupe impressionniste, évolue dans les années 1880 vers un style plus réaliste sous l'influence de Raphaël. Peintre de nus, portraits, paysages, marines, natures mortes et scènes de genre, pastelliste, graveur, lithographe, sculpteur et dessinateur. Plus intéressé par la peinture de portraits et le nu féminin que par celle des paysages, il élabore une façon de peindre originale, qui transcende ses premières influences (Fragonard, Courbet, Alfred Dehodencq

note cependant que l'artiste n'est lui même pas toujours libre, les peintres par exemple ont souvent été contraints de produire des oeuvres commandées et devant respecter des règles bien précises, comme par exemple un portraitiste qui peindrait le portrait d'un roi. Il doit rester fidèle à l'image du monarque et ne peut donc pas ajouter des touches autres à sa convenance. On peut citer les artistes académiques, respectent des principes mis en place par leurs prédécesseurs, la technique avant l'art

UN PORTRAIT PHOTOGRAPHIQUE À L’ÉLECTRICITÉ ET... À DISTANCE (1856) Très célèbre comme caricaturiste, écrivain, Nadar l’est également comme photographe dès l’ouverture de son atelier de la rue Saint-Lazare en 1854. Sa célébrité lui vaut un important courrier et les sollicitations les plus diverses. Cette lettre d'un certain Gazebon est plaisante car l'ignorance, la suffisance et le culte du progrès y confinent à la naïveté. Nadar la cite dans ses mémoires, Quand j'étais photographe (1900), ajoutant

Avec Renée, Saccard est le personnage principal de La Curée. Présent à chaque chapitre, son portrait physique est succinct : « petit, laid, noirâtre », la « mine chafouine » et les « jambes grêles » dessinent grossièrement un portrait peu flatteur. Du point de vue moral, Saccard est un personnage monolithique placé sous le signe de l'or. Symbole de la « spéculation furieuse d'une époque », affairé à faire « jaillir des millions » (chapitre 2), il naît d'une compilation de figures historiques : les