Portrait Morale De Phedre

L'unité de l’art : La thèse de l’utilité, émise par Platon, reprise par Horace, Scaliger, Ronsard, devint l’un des articles du credo classique il fallait « instruire et plaire ». Le génie et les règles : Après les rapports de l'art et de la moral, ceux de l'art et du génie. Le siècle tint le génie pour la première qualité essentielle du poète, mais l'art, la technique, lui parut tout aussi nécessaire, sinon plus important. Le XVIIe siècle éprouva un impérieux besoin de règles. Le goût de

Cet acte central, décisif pour la suite, a choqué car il sera jugé invraisemblable pour les lecteurs contemporains de la PC.  Pourtant, cet aveu est logique : il est préparé par la description de la princesse, être exceptionnel à la volonté de morale irréprochable  Au moment où s’ouvre le passage, la princesse cède aux questions de son époux, qui ne comprend guère qu’elle veuille s’éloigner de la cour et trouve cela fort étrange…Un aveu préparé par une remarque du prince  Au moment où le

milieu : la société française sous le Second Empire, et des personnages dans ce milieu : Renée, « la Parisienne affolée », Maxime, « produit d’une société épuisée, l’homme-femme », Aristide « le spéculateur ». Pourquoi évoquer Phèdre ? Zola reprend l’histoire incestueuse antique, (Phèdre femme de Thésée tombe amoureuse malgré elle de son beau-fils Hippolyte, poursuivie en cela par la haine de Vénus qui incarne la fatalité) mais en lui donnant un autre fondement : à la fatalité antique, il substitue la fatalité

assortie de glissements et de condensations qui permettent l’expression de l’inconscient. A travers donc le portrait de deux caractères allégoriques (Gina et Clélia) Stendhal revisite deux types : la Mère incestueuse et la Sainte, chaste par définition. 2 L’inceste contournée. 2.1 « Phèdre » et consorts. Dans sa lettre admirative à Stendhal, Balzac compare la Sanseverina à Phèdre. Notre auteur, dans sa réponse, se dit « scandalisé » du rapprochement. Et pourtant ! Nul doute que les rapports

Française (une version datant de 1973 et une autre de 1998) et permettra de travailler sur le comportement physique de l’hypocrite : gestes et intonations de la dévotion, de la compassion, du repentir, du désir amoureux, du calcul. • comparer les deux portraits de Tartuffe faits par Dorine (I, 4) et Orgon (I, 5) avec sa 1ère apparition sur scène (III, 2)==> les attentes concernant un personnage • le 1e entretien entre Tartuffe et Elmire : mise en espace et en gestes du désir amoureux et de sa justification

œuvres. Pour autant, elles ne relèvent pas de l'imitation pure. Les grands auteurs ne réutilisent ces modèles que pour en faire des œuvres modernes. Ainsi, si La Fontaine[->45] reprend les fables d'Esope[->46] et de Phèdre[->47], c'est pour en donner une version moderne dont la morale sociale et politique ne peut être comprise que dans le contexte du XVIIe siècle. Caractéristiques[modifier] [->48][->49] [->50][->51]Boileau par Hyacinthe Rigaud[->52] Le classicisme du XVIIe siècle est loin de

les « emblèmes », imagerie commentée qui connaît un grand succès, aussi bien chez les mal-lisants que chez les amateurs de peinture peu fortunés ; les facéties de cabaret qu'on écrit en joyeuse compagnie, sur un coin de table ; les jeux de salon, portraits, devinettes, questions d'amour, etc., créations futiles et raffinées d'une société qui cherche à se définir ; et surtout la littérature orale, les récits merveilleux, facétieux ou d'animaux, vaste répertoire très vivant au XVIIe siècle et qui lui

beauté et de sagesse , et la psychologie, qui cherche à connaître l'homme, pour parler de lui, la mesure de la force de sa passion et sa volonté. Jansénisme, à son tour exerce une influence indirecte plûtot que par leurs idéaux et de l'austérite morale liée à une théologie de la prédestination. Le château de Saint- Fargeau LE CONTEXTE LITTERAIRE Les deux courants qui dominent sont le baroque et le classicisme, mais ces concepts seront systématisées que beaucoup plus tard. Le Baroque

à d’autres noms de la même phrase. Ce marchand accoudé sur son comptoir avide. Hugo, « À Canaris ». Hyperbole (f) : exagération de l’expression (=>produire plus d’impression). Le gros essuie les quatorze litres de sueur qui lui dégoulinent sur le portrait. San Antonio. Litote (f) : atténuer la vigueur d’un énoncé tout en lui donnant plus de force (utilisation de termes minorants : Ce détail est un peu gênant ; utilisation de négation : Il n’est pas maladroit.) Ce garçon-ci n’est pas sot, et je ne

"un des grand partis qu'il eût en France"(L3,17 ), ce qui montre que la jeune femme est un excellent parti, et l’accumulation " le bien, la vertu et le mérite" met en évidence le fait que la richesse de cette famille est aussi bien matérielle que morale. La suite du texte nous fournit des informations relatives à sa mère et son éducation. Ainsi, ligne 5, avec "elle s’éloigna de la Cour", on voit que Madame de Chartres a voulu faire preuve de prudence et les formules "non seulement" et " mais aussi"