Portrait-robot

une certaine logique, menant de l’aspect général de La Rochefoucauld en passant par sa psychologie et sa manière de raisonner puis revenant à une description plus extérieure des rapports qu’il a avec la société. D’ailleurs la transition entre le portrait physique, très rapide, et intellectuel se fait via une tournure de phrase qui se veut modeste et ponctuée de verbes et adjectifs d’incertitude tels : « je pense ; l’on trouvera ; je croie ; n’est pas fort éloigné ; naïvement… » comme si il laissait

sa folie tout au long du chapitre jusqu'à ce qu'il se fasse chassé par le public ("le public vous demande quartier"). l'image du comédie montre le jeu mensonger auquel se livre les courtisans et qui permet à l'auteur d'exercer sa satire. dans ce portrait de Théodote, on note que ses attitudes et ses paroles correspondent à celle des courtisans milieux qui font des mystères d'un rien ("une affaire de rien"). Le courtisant sait s'appliquer sérieusement pour donner de la gravité démesurée à une petite

| | | | | | |DM : portrait chinois | |S2 |conjugaison |savoir utiliser le | |lecture des portraits chinois | |Le conditionnel | |conditionnel et connaître ses| |Temps employé ? | |

Rembrandt Année : 1632 Technique : Huile sur toile Dimensions : 169.6*216.5 Localisation : La Hays, Pays-Bas Le tableau montre une leçon d'anatomie avec un groupe de chirurgiens auprès du Pr Nicolaes Tulp (1593-1674). C'est le premier portrait de groupe peint par Rembrandt alors âgé de 26 ans. À Amsterdam, il y avait autrefois, au Waag, un théâtre d'anatomie où a été fait ce tableau. Le premier travail de Bernini à Saint-Pierre fut la

apparait comme un antihéros. Nous pouvons ainsi nous demander comment Balzac fait de son personnage principal un antihéros. Nous étudierons donc l’apparition du Colonel Chabert marquée par le mystère et nous verrons ensuite comment Balzac fait de ce portrait la description d’un homme en souffrance. Tout d’abord, nous allons nous intéresser à la façon dont Balzac rend son personnage mystérieux. Dès le début de l’extrait on voit que le Colonel Chabert est mystérieux notamment par le fait que la première

respective doit ressemble à l'image retienne. On représentait les personnages de profil dans les tombes égyptiennes. Pour les égyptiens ne s'occupaient pas de la perspective. Le portrait grec est idéalisé. A partir de Rome, à la base, un rituel aux ancêtres, on sculptait à partir du visage du défunt et on en faisant un masque. Le portrait romain n'idéalise pas le personnage. L'image est la représentation la plus fidèle de la réalité d'une personne ou d'un objet. Perte de la perspective et de l'intérêt de

IntroductionCe portrait se trouve dans la première partie du roman, il prend place logique dans le cadre de la présentation très complète des lieux et des personnages. Après avoir décrit la pension, le narrateur nous promène dans une sorte de galerie où figurent la propriétaire Mme Vauquer, la vieille demoiselle Michonneau avec Poiret, qui se ressemblent, et Victorine avec madame Couture sa gouvernante. Voici à son tour Vautrin. Puis sera évoquée la biographie de Goriot.Quand il présent un personnage

un personnage central qui coupe la toile en deux. C’est un portrait de plein pied qui représente Frida Khalo elle-même. On a l’importance de la stèle sur laquelle elle est debout, qui set à la tenir en équilibre dans sa peinture et qui nous permet de l’identifier sous le nom de Carmen Rivera (son nom épouse). 1932 : date de l’exécution de cette toile. Sa profession est mentionnée : elle était peintre (Pinto) et « retrato » signifie portrait : j’en conclus que c’est un autoportrait. Le personnage et

description réaliste du monde bourgeois dans lequel il vit. Manet le qualifie en tant que ‘peintre du high life’. Il fait partie du courant impressionniste, mais ne se limite pas à ses règles pour autant. Il aime les compositions inédites et les portraits, où il tente de peindre la psychologie du personnage. Il réussit à reproduire de mémoire ses observations antérieures, sans se trouver devant la scène qu’il peint. Il rencontre inévitablement les deux autres peintres célébrissimes dans le domaine

livrés à la publicité, considérant que c’était un moyen efficace pour faire passer l’esprit surréaliste (ainsi Dora Maar avait-elle créé une publicité restée célèbre pour le shampoing Petrol Hann...) Par l'opération des recadrages successifs du portrait de la danseuse d'abord pour la photographie publicitaire, puis pour la réalisation de ce que Man Ray considère comme l'œuvre elle-même se joue une bien étrange métamorphose : le visage devient regard isolé puis image cyclopéenne. Le plan serré sur