Portraits De Deux Personnages Opposés

(adverbe de manière). Le voyage est dramatisé. l 19 à 27: Le paysage est idéalisé par les personnages "une admiration les avait saisie" (l.15) -> le terme admiration occupe la fonction de sujet il semble donc personnifié, le sentiment est intensifié. "A droite, là-bas" (l.20); "A gauche" (l.22) ; "en face" (l.24) ;"de loin" ; "tout au fond" (l.26) -> accumulation d'indications de lieux, les personnages ont une sensation d'immensité. "se dressait" ; "apparaissait" ; "se dessinait" sont des verbes

fuite de Pauline Complément circonstanciel en tête de phrase insiste sur qqch de l'ordre de l'instinct : animalisation s'enfuir + GN salon voisin+ Ferma → mettre de la distance entre eux. L'allitération en S ch F → Imite la respiration saccadée du personnage — Pauline ! Pauline ! cria le moribond en courant après elle, je t’aime, je t’adore, je te veux ! Je te maudis, si tu ne m’ouvres ! Je veux mourir à toi ! Expression du désir de Raphaël → gradation du rythme ternaire : aimer = sentiment ; adorer

de l’époque, à travers le portrait d’un riche bourgeois établi. En quoi ce sonnet de jeunesse participe-t-il déjà de la réaction voulue par Verlaine contre une certaine rigidité, sociale et poétique ? Nous étudierons d’abord le portrait qu’il brosse d’un bourgeois, avant d’en analyser la satire, qui épingle idéologies et stéréotypes. Nous verrons finalement que Verlaine propose ici sa première conception du poète et de la Poésie. I. Un sonnet qui brosse le portrait d’un bourgeois

forcément les siennes propres, mais le personnage d’Etienne est convaincu de ce qu’il pense, il représente donc une partie de la société que tout le monde ne voit pas , et ses analyses offrent une ouverture vers une compréhension de l’exploitation par le travail. Comment conclure ? Par le constat que l’énoncé ne pouvait pas être réfuté, que c’est une évidence de la création littéraire : les personnages ne sortent pas uniquement d’un cerveau imaginatif, ils sortent aussi d’un œil observateur

Questionnaire de lecture cursive : Le joueur d’échecs, Stephan ZWEIGI. Les personnages du récit 1) Faites une brève présentation des personnages suivants : Mirko Czentovic, M.B, Mac Connor. Portrait intellectuellePortrait moral Il est orphelin et élevé par le curé du village depuis ses 12 ans. Le curé tente de l’instruire mais le jeune Mirko demeure illettré et râle pour toute activité qui demande de la réflexion. Il passe aux yeux des gens pour un gamin débile. Il garde

comprendre la suite : on a ici le portrait de Don Juan par Sganarelle, en l'absence de son maître, alors que Gusman demande des explications sur l'attitude de Don Juan. C'est l'occasion pour Sganarelle d'exprimer librement ce qu'il pense de son maître : il dresse alors un portrait terrible de son maître : « ce n'est là qu'une ébauche et, pour en achever le portrait, il faudrait bien d'autres coups de pinceau ». Il exprime ainsi la richesse et la complexité du personnage. Problématique : en quoi ce passage

d'esprit, d'amour, de délices" . L'enthousiasme de figaro est donc marqué par le rythme de la phrase; et le portrait élogieux de Suzanne trouve une forme de chute dans le "mais sage" final. On observe d'ailleurs des phrases nominales propres à brosser un portrait: "la charmante fille !". Suzanne est donc "charmante", Figaro nous rappelle ainsi son pouvoir de séduction; son personnage est complet, d'où l'envie de Figaro, 2 adjectifs se rapportent ainsi à l'adverbe "toujours": - "verdissante":

réunit le petit milieu du quartier de la Goutte d’Or. Le regard du narrateur transforme cette « ventrée » en une galerie de portraits, de comportements typés et excessifs voire caricaturaux qui métaphorisent une réalité cruelle, celle du passage de la misère à l’excès. La réalité s’animalise et se renverse en une vision monstrueuse qui annonce la mort, la déchéance des personnages. Nous étudierons donc dans un premier temps les figures de l’excès qui caractérisent ce repas monstrueux puis l’animalisation

Au siècle des Lumières, un grand nombre de philosophes ont recours à l'apologue. Leur but est d'instruire, de dénoncer et de critiquer la société par le détour d'une fiction dont les péripéties et les personnages servent à les protégers de la censure . La fantaisie de l'auteur et son imagination teintée d’humour peuvent cacher des visées polémiques et didactiques. Aussi, nous pouvons nous demander si la fantaisie et l'humour ne servent qu'à faire rêver et à plaire au lecteur? Ou s’il n’y a pas

controversé. Analyse de l’œuvre : De son vrai nom " Tableau de figures humaines, historiques d’un enterrement à Ornans ", la toile de Courbet, de dimensions exceptionnelles, est une galerie de portraits qui compte pas moins de 46 personnages. La composition monumentale, organisée en frise comme les portraits de confréries hollandaises, est statique et sans perspective. La palette, dominée par des teintes pâles ou sombres, est en accord avec cette cérémonie funèbre dans laquelle une communauté villageoise