Poésie Jeu Verbal

Sujet type bac : Classes de 1ère ES2 Objet d’étude : La Poésie Corpus : Texte A : Victor Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les ombres, 1840 * Texte B : Théophile Gautier, « Le pin des landes » Emaux et Camées, 1852 * Texte C : Charles Baudelaire, « L’albatros », Les Fleurs du mal, 1857 * Texte D : Arthur Rimbaud, « Ma Bohème », Poésies, 1870 Question : A l’appui des textes du corpus vous expliquerez quelle image leurs auteurs donnent du poète et de la création poétique. Ce corpus

le plus de voyage. Il y a une présence du " lui " partout. Présence du lyrisme ( " Ô beaux discours "), plainte ( soin=soucis). Thématique élégique traditionelle, il exil et rajoute la fuite du temps. b) Un jeu sur les temps verbaux représentatifs d'une expérience réelle. Chronologie: Un jeu sur les temps = étapes. Chronologie de son aventure, qui part du passé et qui arrive au passé composé. " Je suis venu si loin " = il y est encore. Il actualise sa situation et on a l'impression qu'il y est encore

occidental n’est-il qu’un théâtre de la parole ? Nous verrons tout d’abord que le théâtre est bien un art littéraire. Cependant, comme l’a écrit Molière, « les pièces sont faites pour être jouées » : nous verrons que lors d’une représentation, le non-verbal a son importance. Ne peut-on alors conclure que le théâtre offre des moments uniques, subtils alliages du texte et de sa représentation ? I . Le théâtre est un théâtre de la Parole, un art littéraire, un art

FRANÇAIS : Peut-on innover, en poésie, dans l’expression du sentiment amoureux ?
Vous veillerez à mener une réflexion construite et à vous appuyer sur des exemples précis issus du corpus proposé, de vos travaux de classe et de vos lectures personnelles. Quoi de plus poétique que le sentiment amoureux ? En effet la poésie a généralement été considérée comme lyrique, c’est-à-dire une expression privilégiée des sentiments. Dans le bouillonnement intérieur de notre affectivité, c’est l’amour

aussi à une analogie fonctionnelle avec le rite (« The uses of laughter in Greek culture », Classical Quaterly 41, 1991, p. 279-296), pour expliquer l’apparente contradiction entre le et à sa dépendance vis-à-vis des modèles de blâme hérités de la poésie iambique3. Dans les deux cas, la fonction de ces injures a été expliquée à la lumière des pratiques rituelles et poétiques qui constituent le bagage traditionnel de la comédie ancienne, et on a tenté de justifier de cette façon leur agressivité excessive

sur des questions usuelles définies par les programmes officiels : a) en grammaire : les formes du discours, du texte, de la phrase ; b) en orthographe : l’orthographe lexicale , l’orthographe grammaticale, l’orthographe phonétique, l’orthographe verbale. c) en vocabulaire : on veillera à regrouper les acquisitions récurrentes selon différents niveaux d’analyse. Par exemple : - la structuration lexicale : dérivations, néologismes, emprunts, etc. ; - les relations lexicales : synonymie, antonymie,

Queneau Présentation du texte Queneau est un poète français de la 1ère moitié de XXe siècle. Il a d’abord appartenu au mouvement surréaliste puis au mouvement de l’ « Oulipo » qui lui a succédé. « Si tu t’imagines » appartient au 3e recueil de poésie de Ronsard et est publié en 1952. A sa sortie, le poème passe inaperçu dans ce recueil jusqu’à ce qu’il soit rendu célèbre par la voix de Julie Gréco qui le chante quelques années plus tard. Ici, Queneau s’inspire de l’un de ses prédécesseurs, Ronsard

de la religion. Le poème s'ouvre sur le mot « Dieu » et se clôt sur l'idée que la poésie mène à Dieu. Dieu est donc l'origine et la fin de la poésie, l'alpha et l'oméga (formule biblique). La comparaison avec le prophète v16 tend à faire de lui un envoyé de Dieu, ce que confirme l'image de Dieu qui « parle à voix basse à son âme », qui suggère une intimité avec le poète. La construction du v14, qui repose sur un jeu d'oppositions entre pied/ regard et ici/ ailleurs, le présente comme un être de l'entre

encore "le plus important des poètes" pour Valéry. Ses œuvres inaugurent la modernité en poésie. Les Fleurs du mal 1857 A retenir : Les Fleurs du Mal est un recueil de poèmes de Charles Baudelaire qui intègre la quasi-totalité de sa production poétique depuis 1840.Œuvre majeure de Baudelaire, publiée le 23 juin 1857 et rééditée en 1861, Les Fleurs du Mal sont l’une des œuvres les plus importantes de la poésie moderne, empreinte d’une nouvelle esthétique où la beauté et le sublime surgissent, grâce

l’accent d’une discussion soit détourné vers la personne et la communication devient une dispute, une altercation où le langage n’a plus pour fonction que de donner de quoi propulser des injures. La violence la plus élémentaire est d’abord une violence verbale. Il suffit que la condition du respect de l’autre, de l’égalité de prise de parole n’intervienne plus pour que la communication cesse. Le langage fournit à la violence ses premières armes, il est l’instrument le plus adéquat pour diviser, opposer