Prétérition

hésitations et jeux de scène ridicules (fouet qui ne marche plus, vaporisateur). Tout au long de la pièce, on nous montre des répliques ridicules : il y a beaucoup de répétitions, des personnages qui ne se répondent pas (ou pas directement), des prétéritions (« Allons-y. (Ils ne bougent pas) »), Estragon, qui a la mémoire courte, oublie qui on attend,… Bref, on a une langue qui échoue à exprimer avec des mots ce qu’est la mort, l’amour,… => Beckett se moque des auteurs de tragédies qui prétendent

qu’ils ordonnent ». Beaumarchais joue ici avec son public : Figaro se plaint de l’absence physique de son interlocuteur « Que je voudrais bien tenir… », mais les spectateurs sont bien là et le conditionnel : « je lui dirais » devient formule de prétérition: Beaumarchais livre alors directement au public sa vision des « petits hommes ». Derrière la critique des « grands » se dessine une satire de la société entière : le regard de Figaro révèle la médiocrité générale. Si les princes mahométans sont

connue du lecteur dans les actions ; (v.1357) « Il ne vous verra plus… » → la voix doit se prolonger sur les points de suspension pour créer un effet d’attente. Cette ponctuation particulière exprime de manière implicite, sans la dire (on parle de prétérition), une action connue du locuteur et du destinataire du message. CONCLUSION : [RAPPEL PROGRESSIF DU RAISONNEMENT] Ainsi, s’il est clair qu’avant tout, cet extrait constitue un passage du genre codifié du monologue délibératif, dans lequel une

 Quelques outils stylistiques 1. p°628 à 632. Fiche 13. Lexique de l’autobiographie. Vocabulaire à connaître. Fiche 14. Le romantisme, un mouvement européen de la première partie du XIXeme siècle. (Voir cours de seconde) + fiche auteur. Fiche 15. Deux procédés : la prétérition et la progression thématique. Fiche 16. Retour sur la morphologie et le sémantisme du passé simple. Fiche 17.  Situation de Stendhal et de son personnage (Julien Sorel) dans l’histoire du roman. Fiche 18. Retour sur les types de paroles rapportées  les styles (ou discours)

(genre, nombre, personnes, modes, temps) d’un même mot, dans une phrase. Exemple dans l’Oraison funèbre d’Henriette-Anne d’Angleterre de Bossuet : « […] Madame se meurt ! Madame est morte ! […] ». Ou encore « Tel est pris qui croyait prendre. » Prétérition (féminin) : C’est lorsqu’on affirme passer sous silence une chose dont on parle néanmoins. Stichomythie (féminin) : La stichomythie est la partie du dialogue, au théâtre, où les interlocuteurs se répondent vers pour vers. C’est en fait la succession

passages – et le choix de constructions en parallèle ou en chiasme pour organiser les descriptions d’une façon quasi métaphorique. Les figures, quant à elles, qu’elles soient macrostructurales dans le cas de l’amplification, la périphrase, la prétérition et l’hypotypose, ou microstructurales, en particulier avec le jeu sur le matériel phonético-graphique, prennent en charge la dimension métalinguistique et témoignent d’une écriture qui mêle expression et réflexion sur cette expression. Enfin

conditionnel porte sur l’aveu - hypothétique » et non sur l’amour : notons l’utilisation du présent de l’indicatif, mode de la réalité, dans la complétive « que je vous aime ». Le « ce serait avouer que je vous aime » est ce qu’on appelle une prétérition : dire quelque chose en disant qu’on ne le dit pas (Ex. « Jamais je ne permettrais de dire que vous êtes un imbécile »). Dorante.- Que vous m’aimez, madame ! Quelle idée ! qui pourrait se l’imaginer ? Araminte, d’un ton vif et naïf. Et voilà

ressemblent par leurs sons). Polyptote (masculin) : Un polyptote consiste à employer plusieurs formes grammaticales d’un même mot, dans une phrase. Exemple : Madame se meurt ! Madame est morte ! […] ». Ou encore « Tel est pris qui croyait prendre. » *Prétérition (féminin) : C’est lorsqu’on affirme passer sous silence une chose dont on parle néanmoins. Métaphore : création d'une image sur la base d'une comparaison implicite . ( un soleil de plomb, ca ma couté la peau des fesses ... ) -------------

|Truisme | |Antinomie |Epanadiplose |Litote |Prescription |Vérité | |Antiphrase |Epanalepse |Locution |Prétérition |Zeugme ou zeugma | |Antistrophe |Epanorthose |Madrigal |Principe | | |Antithèse |Epigramme |Maxime

l’impuissance du langage est reconduit de manière plus discrète dans la deuxième description qui s’achève sur le constat d’une impossibilité. La mise en doute des pouvoirs de l’écriture s’avère vite n’être qu’un procédé rhétorique, une figure de prétérition. Par un tour de force, Diderot a mené à bien la description alors qu’il en soulignait l’impossibilité. Ce retournement de Diderot trahirait une ruse de l’écriture, Diderot feignant le doute et l’impuissance pour déplier toute sa capacité créatrice